从塔可夫斯基的《镜子》获得灵感

许多欧美家庭都有拍摄家庭录影带的习惯。光是看《兄弟》的介绍，很容易会认为这是一部根据家庭录影带剪辑拼贴而成的作品。对此，奥丝萝解释说，自己最初的计划就是拍摄一部横跨十年时间的纪录长片。

“在见证马库斯和卢卡斯的成长过程中，尤其是卢卡斯开始懂事后，我发现他们其实是绝佳的拍摄对象，因为他们促使我去思考：我们是谁，我们从哪里来。于是，我想到拍摄一部以他们为主人公的纪录片，并且定下了十年的拍摄周期。”

“拍摄计划确定后，接下来就需要筹措资金。不过，负责拨款事项的挪威电影局的工作人员认为这个计划野心太大了，一听要拍十年，当场就有点被吓到的样子，提议是不是可以把拍摄周期缩短到四年。我想不妨先拍四年看看吧。”

“但是当四年过去后，我感觉现有的素材并不能完全承载我关于这部作品的很多想法，它仍旧不够完整，于是决定还是继续拍吧。到了第八年的时候，马库斯对镜头表现出了不耐烦。你也可以在片子里看到，他有点不满地对我说，‘你可以结束了，都已经有足够的素材了。’这时我才意识到，他们已经长大了，跟最早拍摄时相比，有了一张新的面孔。这时我不得不考虑是否应该关上摄像机了。”

经过八年拍摄后的马库斯、奥丝萝与卢卡斯。

“的确，很多家庭都有零零星星拍摄家庭录影的习惯，但我从一开始就打算拍摄一部完整的纪录片。在拍摄的过程中，我还会不断地设想，这应该是一部怎样的作品：我想要记录一对兄弟成长中有趣的小插曲，但是我也想探讨一些更大的议题，比如生而为人，我们究竟如何一步步变成当下的样子；生活的本质是什么；通过一代代传承，这个世界的未来会是什么面目……所以，《兄弟》不是一部只属于我们家族的私人性的作品。我希望观众能通过观看这部纪录片，思考自身与人类未来的境遇——这一点非常重要。”

关于常常被拿来跟拍摄期绵延12年的《少年时代》作比较，奥丝萝表示，很高兴能获得这样的认同：“当初我开始拍的时候，并不知道林克莱特在拍《少年时代》。2014年，我正在进行最后剪辑时，才了解到这部电影也是聚焦一个少年的成长变化。看了之后，我发现这两部作品的确有共同点，一定要表述清楚的话，或许就是‘时间’——我们都通过镜头和特定的拍摄对象，捕捉到了时间的流逝。可以说，时间也是这两部作品的主角。”

影片开头两兄弟划船的画面师法塔可夫斯基的《镜子》。

“不仅是林克莱特的《少年时代》，有许多导演都善于表现时间的流逝。《兄弟》开头的一段，他们在湖面上划船的画面，其实是师法塔可夫斯基的《镜子》。正是这部电影让我产生了拍摄《兄弟》的灵感。它对我的影响非常大，第一次看完后，就让我不禁去回忆自己的成长经过，所以后来才会想到记录下我的两个儿子的这段人生历程。塔可夫斯基无愧为雕刻时光的大师，他的作品总能联结过去、当下与未来。我希望《兄弟》也能多少体现出，对身处于家族之中的人类命运的关照。或许林克莱特在拍摄《少年时代》时，也是怀抱类似的想法。”

独自一人完成95%的拍摄工作

拍摄中95%的工作都由奥丝萝一人完成。