颜真卿《麻姑仙坛记》（局部）

□崔志远

常听喜欢书法的朋友说，当下楷书最不吃香，尤其唐楷更是如此，在书法展览中最难获奖。的确，目前的楷书领域，书写者在艺术构思、章法布局，甚至在用纸格式上都经过精心设计，以期获得最佳艺术效果，但是真正能体现楷书自身风骨的却不多。雄浑圆劲的颜体，刚健精美的柳体，清峻险绝的欧体，秀雅妍美的赵体，在当下并不多见，许多作品往往带有浓重的行书意味，或者笔画粗重如墨猪，无经典楷书潜虚半腹、古雅端庄之妙。笔者认为，当前书法界这种“去唐楷化”的倾向应该引起关注。

楷书之滥觞可溯至东汉王次仲，他“始以隶书作楷法”，楷法即正书。但历代对此说评价不一，且至今未见王次仲真迹。有迹可考者为三国时期的钟繇，他在汉末隶书变革的大势下，变藏锋波磔为横捺点画，并参以章草笔法，是楷书的真正开创者。东晋时期，王羲之作《乐毅论》，王献之作《洛神赋》等，楷书得以发展。但二王更钟情于行、草。此时的楷书，虽有江左的自然灵秀，却少豪迈雄强之骨力。

将楷书推向第一个高潮的是南北朝时期的魏碑，是由隶书到唐楷的过渡书体，亦称魏楷。代表作如龙门造像、云峰刻石、四山摩崖、邙山墓志等，点画峻利，行笔迅疾，转折侧锋取势，结体纵横欹斜，错落自然，可谓风貌独特，格调雄强。但书法家大多为民间人士，不仅字法结体面孔繁多，而且用笔结字尚欠精严。

楷书的第二发展高潮在唐代，以尚法垂史的唐楷将楷书推上“前无古人，后无来者”的顶峰。初唐四大家欧、虞、褚、薛，继承王羲之遗风，兼具北朝峻拔拙朴之气，同时又各展所长，为后世留下不朽的楷法。其后的颜真卿、柳公权继起，锐意求变，创立新法，以雄浑劲健的豪迈书风，将楷书推上无以复加的极致。可以说，唐代楷书，在欧、虞、褚、薛、颜、柳六大家的推涌下，浩浩荡荡走过了三百余年的历史。