但在《问题》中，给个中景就不动了，太太们动作都很小，只听得到她们说什么。

范伟一来片场，看这架势，马上说，“原来你们要的就是大写意啊。”（梅峰说范伟特别擅长的就是从自己的知识体系里提炼。）

范伟也同意，如果给特写，他一张国民性的脸太有辨识度，传达角色情绪是容易了，但观众看到就会兴奋，会笑，这就破坏了影片风格。

表演的范伟，观众看不到他的脸，那怎么办？

那就只能“无为”。但，“无为”不是真的什么都不做。

电影中的丁主任是“无为”的大师，为了逼走“政敌”——新来的海归派尤大兴主任，他采取迂回、回避、“我就静静地看着你装逼，你咋不上天”的策略。

但好戏之人，连脚趾头都有戏。

有一场戏是贴身的小工给丁主任洗脚，小工说了新主任要来的传闻。没给范伟脸部特写，他就用脚趾头来演，突然抽搐一下，然后停下来，表示震惊。

还有，为了表现隐忍，范伟发明了一种类似契诃夫“套中人”的身体语言：

夜幕下、庭院中，他略带夸张地把手揣在长衫兜里，沉默地啄着香烟，像在想什么，又像只是在发呆。等丫鬟叫他去陪太太打牌，他回过神，马上把手伸出来，整理长衫，这一套动作就是说：好吧，扮上了。

戴着面具继续逢场作戏，人未到，咯咯的“憨厚”笑声就先到了。

你看，即便不给特写，范伟也不只是在镜头前走来走去，有那么多细节都处理到了。

更让我服气的是，看片时有几场至关重要、很出彩的戏，居然都是范伟自己加的。

其中一个就是电影开场。丁主任起床，收拾衣裳，在窄镜子前练鞠躬，自言自语：“三太太，我把鸡鸭都备上了。”

范伟也设计了一个细微的动作，说之前先把肩膀耸起来，说完之后就泄劲了：

你想，一个男人每天早上起来都要花时间打扮自己，练习要说的场面话，给自己加油，这男人的内心该有多悲凉。

（范老师，您别说，现今职场人恐怕不乏有同感的。）

还有一些被删了的，比如范伟跟农场工人学太极，袒露少许心迹，四两拨千斤，无招胜有招。但后来大家觉得表意直接了，被删。

总之，看过《问题》的观众一定会觉得，范伟的表演有一种很魔性的观感——

这个丁主任左右逢源，周旋于太太小姐中，又变相压榨工人、煽风点火、借刀杀人等等也都干全了，可你还是对他恨不起来，似乎他所作所为都情有可原。

因为他对人的诚恳，一分不加一分不减，贯穿始终。以至于你会觉得，如果没有丁主任，农场这个类似卡夫卡城堡的“桃源”才真的会崩坏。

范伟的“可怕”，正在于他的诚恳。

采访中，我“很不厚道”地给范伟出了几个刁钻题目，动机“有点坏”，像在“挑事”，但范伟老师再次展现了“诚恳得可怕”的魔力，他是这样回答的。

一问，都是从东北出来的，也都演了春晚小品，是不是刻意想摆脱赵本山的影响，在大银幕上有所发挥？

范伟感谢了本山大哥，说跟他合作过的几个春晚小品很成功，比如《红高粱模特队》《卖拐》，让全国老百姓认识他、喜欢他，感恩。

但——

我跟本山大哥的合作一开始就是比较松散的，从来也不是本山集团的人，谈不上背叛不背叛。

我觉得跟本山大哥演的这些电视剧，对我演电影帮助挺大的，就是学会了松弛，更生活化，很多即兴的表演。

《马大帅》彪哥“喀喀”弄你