年轻化与从新出发融合，脱离“时代感”的创新有点酷！

为了丰富整部戏的色彩、布局和剪裁，剧中服饰在材料上运用了更自由多样的手工艺。比如，周莹与沈星移部分服装的剪裁十分新颖，在沿袭清末时代的传统风格之外，却在找寻与当今观众共鸣的时代气息上作出尝试。叶锦添表示，《那年花开月正圆》是一部充满情调和正能量的作品，它的整体风格也一直在强调年轻化，年轻化就会牵扯到有一些现代元素，这需要从历史的研究里面去增加新意，所以剧中每件衣服虽然都是清末的，但在细节上很多东西都介入了新的手法，从这个角度来看，它应该属于那个时代最流行、最潮的款型，就好比你穿越时空回去为他们设计衣服，这种脱离时代感的创新简直太酷了。

其实《那年花开月正圆》中追求的年轻化与该剧一直在坚持的从“新”出发制作理念可以说是相辅相成。年轻化与“新”虽然是从两个不同的维度出发，但它们的最终目标却是一致的，那就是带给观众的耳目一新的观剧体验，在这里年轻化需要有新意作为支撑，而新意也需要年轻化来润色。叶锦添表示，《那年花开月正圆》中的服饰设计有非常多的不一样，但要论时代的交融感，最明显的就是胡咏梅的服饰变化了，在她开始卖洋布的时候，衣服虽然还保留了当时清末常见的廓形，但在细节上加入了蕾丝。同时在色彩的搭配上，也运用了欧洲的主流色系，像维多利亚时代的黑白与自然色彩，就是希望让观众第一眼就能被我们独特的视觉呈现所吸引，在了解角色的同时增加视觉记忆，展现该剧的与众不同。

以剧为核心，光与剪影诠释叶锦添的创作哲学

在特辑中，叶锦添还特别强调自己在做的是属于丁黑以及这部剧的东西，无论是对于角色的理解，还是对于服饰的设计，都本着以剧为核心的态度，回归最初对于灵感的想象。他说，整个世界是一个黑色的广场，每个人都好像装了一个安全灯在黑夜里行走，当你看到一个人的时候，你就看到他那个地方有一点点光，当你能看到几万人的时候，你的光就变强，你就能看到这个广场长什么样子。而对于《那年花开月正圆》的服装造型设计，也是一样，以周莹为基础，确立整部戏的视觉结构。然后每个人都随着周莹这个角色，去确立自己的脉络，在人物成长的过程中加入了很多剪裁的变化，以及花式多样的色彩体系。

《那年花开月正圆》中每个人都是一点光，大家在恰当的时间出现在自己的位置上，共同连接成一道光墙，照亮自己的同时，也组成了层次感分明的一个集合体，这就是《那年花开月正圆》本身。花开月圆终有时，相逢未晚待那年。每天晚上19:30锁定东方卫视、江苏卫视，22:00关注腾讯视频，见证女首富周莹的传奇人生，感受不一样的东方美学！