出发点虽然不错，但是纷至沓来的“大女主”却没能丰富荧屏体验，也没能充实经典女性角色资源库。各种“惨烈撞车”从“大女主”剧的取名中可见端倪，“皇后”“凤凰”“天下”成为此类电视剧名称中的高频词，以“凤凰”为例就有《凤囚凰》《凤凰无双》《凰权·弈天下》　多部，且都聚焦宫廷权斗，让人傻傻分不清楚；符合“大女主”条件的历史人物更是被反复利用，光是以独孤皇后为主人公的电视剧，今年就冒出了　《独孤皇后》《独孤天下》《独孤传奇》三部之多。“大女主”戏的内容与人设更是被总结出不少套路：女主角大多天资聪慧，有勇有谋，即便是出身低微也隐藏着巨大的身世背景；打着独立自主的外衣，却逃不开靠男性上位的惯例，身边从男一到男四基本全都暗恋她，成为她晋级的助攻；为了增加命运的坎坷性，女主角身边还会被安插上几个因妒生恨的恶毒女配角……

偶尔看到一两部观众还觉得新鲜，如今密集扎堆出现难免让人消化不良。刘小波认为，面貌相似的“大女主”们的前赴后继，折射出当下电视剧同质化倾向。与此同时，被商业逻辑所裹挟，电视剧的商品属性愈发凸显，资本倾向于转向那些能获益的保险体裁与节目模式。

为强化角色刻意强调对立冲突，遮掩了真实与反思

打出“大女主”宣传口号的电视剧赢得了不小的收视，却大多口碑不佳。近期某部围绕秦始皇的挚爱红颜展开的电视剧，便是解析“大女主”剧为何越来越不招人待见的经典样本。剧中女主角被设定成为一个相貌艳丽、文武双全的女性。在该剧的前两集中就已经集齐儿时相救、以身相许、女扮男装等经典“玛丽苏”桥段。秦始皇不但对已经怀有他人骨肉的女主角爱得死去活来，还说出要与她“分享天下”的情话，遭到不少观众吐槽“辣眼睛”。

为了营造传奇质感与升级“爽感”，尊重真实与反思当下的艺术责任被这类作品让渡，全能的女主角在爱情上的胜利几乎等同于事业上的保障，在这种狭小的格局中鲜见对历史与人生的思考，更遑论对现实生活的观照。被“大女主”的绝世美颜所遮盖的剧情逻辑与价值硬伤，是让观众逐渐反弹的关键。

更值得一提的是，当“大女主”题材走向极端化，随之而来的便是对女性主义的曲解。刘小波这样分析：“女性主义初衷是追求男女平等，但是很多大女主剧却走向反面，将男性完全弱化，甚至将男性物化、简化为女性进阶道路上的道具，这显然是不符合现实逻辑的。”

对于眼下的“大女主”热，不少观众却怀念起了那些年真正走入人心的女性角色。比如《大宅门》中那个撑起一大家子的白文氏。出演这个角色时斯琴高娃已人到中年，没有了所谓的盛世美颜，却将这个有勇有谋，但也有自身局限的真实女性演绎得通透动人。她识大体，逃难期间舍得将自己唯一的儿子留下来看家，但她同时也被禁锢于自身经历与成长环境带来的偏见中。她轻贱出身不好的杨九红，而正是这份偏见导致了后者婚姻的不如意。编剧没有刻意美化这个女中豪杰，不忘在她超乎常人的品性上打上时代的烙印。超越时代一点点却不像断线的风筝一样一飞上天，才使得白文氏如此可信可亲。

只有真正尊重历史与生活，符合现实逻辑的人物才能在观众心里站稳脚跟。“大女主”剧也许为当下的女演员提供了绝佳的机遇与“钱景”，但当这个类别不断重复情节雷同、价值稀释的故事的时候，实在称不上是女演员的盛世。