把台词变成金句，是都市情感剧的第三招。与电影相比，电视剧的台词密度要浓重许多。电视剧戏剧冲突的结构、人物关系的表现、人物性格的揭示等皆有赖于有声语言推进。尤其是都市情感剧，需要更多地观照生活，凸显现实主义气质。但过于世俗化的台词设计，会让剧作显得乏善可陈，缺乏戏剧性和愉悦感。于是，都市情感剧的创作者把台词进行格言化、段子化的设计，制造所谓“金句”，用看似富有哲理的台词昭示角色对人生和情感的态度，给予观众某种心灵触动和生活启示，让他们可以细细端详自己的情感和周遭的世界。《男人帮》里的矫情作家顾小白总在剧作结尾处发出类似“女朋友的定义可以随着每个人不同的认识而发展出五花八门的答案，有的人牵过手就是女朋友，有的人经历了一切却彼此否认曾经认识过”的感慨；《我的前半生》里贺涵不时对罗子君进行一番诸如“没有任何人会成为你以为的、今生今世的避风港，只有你自己，才是自己最后的庇护所。再破败再简陋，也好过寄人篱下”的教诲；还有《好先生》里陆远的爱情宣言“为了爱情，甚至与自己为敌”，江莱的告白“真正的放下是不念过去、不畏将来”等。过多的心灵鸡汤式金句，有时容易变成创作者“伪哲学”“假深刻”的障眼法，来掩盖剧作在揭示社会深层矛盾的无力，有时也会喧宾夺主，影响剧作对人物性格真相的深层挖掘。无论是哪种情况，都需要引起创作者注意。

都市文化是现代文明的重要引擎，能够引领社会风气、表现时代风貌，是观众尤其是青年观众重要的生活参考、审美依据和情感指导。因此，都市情感剧的价值引领显得尤为重要。试想，如果所有都市情感剧都以上述三种套路指导创作，只会引起观众的审美疲劳。因此，创作者应该努力实现差异化叙事，以规避同质化、套路化的创作弊端，用更加敬畏和审慎的态度面对创作和观众。

（作者：杨洪涛 单位：中国传媒大学）