既然《暴风雨》是一部戏剧，阿特伍德索性将主人公定位成了戏剧导演。既然《暴风雨》里有关于囚禁的主题，阿特伍德索性就将故事的发生地点选择在了现代监狱之中。而更妙的地方在于，如果说这一层套一层的方式好像是梦境的效果，那阿特伍德最后呈现出的效果则是梦中梦。

时间又往前推进了三年，米兰达15岁这一年，菲利克斯听说托尼、萨尔等官员听说了监狱里成功的戏剧项目，要前来观看一出戏时，复仇的机会终于来了，他毫不犹豫选择了排练《暴风雨》。

菲利克斯策划了一出真实版的《暴风雨》。当托尼和萨尔等人来到监狱中观剧时，菲利克斯利用音效，将五个人卷入后台（其中还有萨尔一心想要从事戏剧工作的儿子，萨尔的政敌，以及另一位当年对菲利克斯尚且善意的官员）。于是，梦中梦的效果就此形成。除了萨尔的儿子，其他四个人被囚禁在一起，菲利克斯耍了些手腕，掌握了托尼想要杀死萨尔帮助其政敌竞选的证据。

当四个人被吓破胆的时候，有一个声音在菲利克斯的身边轻轻回响。“如果我是人类，主人，我会于心不忍的。”这是《暴风雨》中，爱丽儿的台词。在《女巫的子孙》里，变成了米兰达对父亲的教诲。“你不过是一阵空气罢了，居然也会感觉到他们的痛苦，难道我的心反而会比你的硬吗？”那一刻，菲利克斯动了恻隐之心。

故事的结局当然是菲利克斯在达到回到自己戏剧节负责人的目的后，选择了宽恕众人。但比起《暴风雨》原著，阿特伍德多做的一件事是，在演出的庆功会上，她让演员们对角色进行了自我剖析，想象在故事之后，每个人的处境。

当菲利克斯完成了对仇人们一定程度的报复后，协助他进行录音的收音师在重新听录音时告诉他，自己的耳机里好像有人在唱歌。“欢快地，欢快地……”

是“我要流连，在那枝头悬挂的花朵下边。”吗？菲利克斯问道。这是《暴风雨》里本就有的一首歌。但是不是，那声音唱的是，“欢快地，欢快地，欢快地，欢快地，人生不过一场梦。”菲利克斯打了一个激灵，那是米兰达三岁时，他常常为她唱的一首歌。

菲利克斯想知道，他的米兰达去了哪里？想要传递什么？他终于意识到，不管你如何努力想要握住故人的双手，他们还是会从你身边轻轻地滑走，滑进幽暗的过去，滑进时间的深渊……

菲利克斯当初让演员们找出的第九个牢笼，正是普洛斯彼罗为自己打造的，而菲利克斯又何尝不是？他始终将自己禁锢在过去。

在《女巫的子孙》结尾处，菲利克斯拿起他装着米兰达照片的银色相框，她在秋千上快乐地笑着。她在那儿，三岁，消失在岁月的红尘中。但也不然，因为她同样在这儿，正看着他收拾东西，准备离开这个和他一起被禁锢许久的寒酸的洞窑。她已然在渐渐消逝，化为乌有：他几乎感受不到她的存在了。她正在问他一个问题——他还要强迫她陪自己走完剩下的旅程吗？

他是怎么想的？一直把她绑在身边吗？强迫她对自己言听计从吗？他多么自私啊！是，他爱她，那是他的挚爱，他唯一的孩子。但他知道他真正想要的是什么，他亏欠她的又是什么。

自由地回到空中吧。他对她说道。

终于，她自由了。