“那时我们欣赏的中文歌曲，更多倾向于高度的形而上和凝练。而鲍勃·迪伦的歌里，差不多有80%描写的都是生活中的细节、场景、行为。但动人之处就在于，在写到生活中那些无处不在、触手可及的事物时，会突然出现几句让你特别震撼和感动的歌词，特别质朴。”在写《北京北京》时，汪峰特地听了听鲍勃·迪伦的歌，又去建国门走了走，“尽管物是人非，但一种核心、燃烧的东西一直在我心里”。

读鲍勃·迪伦的诗，听他的歌，诗人西川的第一个感觉就是很愉快，有一种意外的感觉，“这种意外就好像走在街上，忽然迎面过来一个大猩猩打了你一嘴巴”。在西川看来，每个有意义的作家，会不断给文学带来新的定义，也总会有不同的人给诗歌下不同的定义，但诗歌永远是反抗定义的。至于鲍勃·迪伦写的是歌还是诗，也许对他自己来讲根本不是问题，“他就这么干，就这么活，他就是干这个事儿的”。

诗人于坚认为，判断一个人是诗人还是歌手，只要看他的歌词。如果歌词没有了音乐依然成立，那他就是一个诗人——鲍勃·迪伦是诗人。

于坚说：“美国文化是从欧洲迁移过去的，但美国文化不能总在欧洲文化里，不能总在莎士比亚里，那如何建立自己的文化？于是，美国的诗人转身朝向美国的大地，去写男人、写女人、写现实，甚至连新闻都可以写成诗。在传统观念看来毫无诗意的地方，他们能够看到诗意，这种思维一直影响到今天西方的当代艺术。”

有聪明的记者问过鲍勃·迪伦一个问题：“先生，如果你是一个记者，你最想采访的有哪些人？”鲍勃·迪伦给出的答案有玛丽莲·梦露等。他解释，自己选择的那些人，都给后世留下了巨大的困惑，而后人接近他们的唯一方式，只能是猜测。

留下困惑，只能猜测，这大概也是鲍勃·迪伦对自己的期待。写的是歌还是诗？想打破什么和建立什么？还有，今年的诺奖又将花落谁家？这一切的答案都在风中飘荡。