这个故事的独特之处还在于它对于类型电影的路径的成功把握和创新。故事本身完全突破了中国以近现代为题材的武侠电影的限度。这有两个方面展现了让人耳目一新的形态：

首先，它在故事的讲述上完全突破了传统的中国或华语电影中的英雄故事的格局。在传统上，中国电影中的超级英雄往往是近代以来中国的失败和屈辱中奋起的英雄，他们往往有极为深重的民族悲情，如霍元甲或叶问这样的类似于“原型”的人物都有这样的性格特点。而李小龙、李连杰直到甄子丹等人成功中所包含的也都是相似的特点。习武之人往往其背景是传统武术，他们往往背负沉重，总是在屈辱和困境中要通过武功的较量为中国人赢得一种“象征性”的光荣。这种对于象征性的“光荣”其实喻示了中国未来的兴起，这种和中国现实的关系是“想象性”的。武侠片其实是用近代以来中国的现实的挫折和武侠所具有的超级英雄的胜利之间的反差来凸显。而吴京所扮演的冷锋则完全没有这样的重负，他所面对的是中国今天在全球的新的“位置”，那个武侠电影中的难以摆脱的“悲情”已经成为过去。就像冷锋和那个狂野的欧洲雇佣兵首领老爹在打斗中冒出的那句“那他妈的是从前”一样，屈辱而伤感的过去已经是“从前”了。因此，这部片子里的超级英雄其实是中国人在全球格局中的新的形象和存在方式的表现。他和世界的关系已经不再是一种期望自己的民族和国家兴起的“象征性”的关联，而是在世界的实实在在的存在。在非洲动荡中的国人和受苦受难的非洲人的帮助者，也是某种新的现实的关系的想象。

其次，这部电影的许多元素已经非常像好莱坞的超级英雄的电影。电影在片名出现之前的段落用海盗要劫大型货轮，而冷锋用一己之力加以拯救，一下子就凸显了超级英雄的能力。故事的讲述方式有类似《第一滴血》等美国式硬汉的“超级英雄”电影的一面。惊险的打斗场面，坦克和重型武器的使用，都衬托了超级英雄的智勇双全，这里的电影运作实际上是非常成功地使用了商业类型电影的模式，同时将其本土化的成功。

《战狼2》显示了中国大众文化的创造力和内在的生命力，说明中国电影在全球性的追求中已经有了自己的、新的、全球的、现实的视角。这个大众文化的故事其实投射了中国的主流价值和中国发展的全球意义。在这个时刻出现这样一部电影，其实也是中国社会进程到了新的阶段，所展开的新的大众文化的活力的最好表征。中国的大众文化能够提供为之的社会和公众所认同的电影，这具有这重要的意义。

（作者是北京大学文化资源研究中心主任，中文系教授）