影视精品创作和产业发展速度之间不匹配，不仅无法满足人民群众日益增长的文化需求，也制约了中国文化的海外传播能力，很难为“一带一路”建设凝聚价值和民心相通提供具体的抓手。我们看到，借助资本的力量和观众规模的优势，我国影视生产的国际化水平得到了长足发展，越来越多的国际影视人才来中国参与生产制作，甚至像《河西走廊》这样的电视纪录片也邀请到国际知名摄影师加盟。但相对于“引进来”，我国影视作品和人才“走出去”的步伐较为缓慢，其所发挥的跨文化沟通作用也有限。虽然《长城》等作品依靠产业合作和资本运作的方式到达北美等国际主流市场，但传播效果与《指环王》《哈利·波特》这类商业娱乐电影，以及《阿甘正传》《摔跤吧！爸爸》等精品尚存在一定差距。

合作共赢渐成趋势

产业与艺术之间的不均衡并不意味着二者是对立关系。发达的文化市场并不会直接威胁影视美学的探索。若能在法规政策上给予适当的支持、鼓励和管理，市场化反而可为文化产品多样性提供肥沃的土壤。反过来，也只有产业得到充分发展，才能为影视精品的创作提供坚实的物质基础。按照“十三五”规划，在2020年左右，文化产业应当成为国民经济的支柱性产业，这不仅意味着其在GDP总量中的比重需进一步提高，还要求其发挥市场和资本的积极作用，有效配置文化产品的生产要素，培育更多具有市场竞争力和国际影响力的企业和品牌。这些都是影视精品创作必不可少的物质基础和外部条件。

落实“一带一路”倡议，要求影视业把十余年来的产业改革进行到底。在体制机制不断面向市场转型的过程中，我国影视产业已成为文化产业最为繁荣的部分，规模日益增大，生产能力不断提高，并在进口片配额增加的情况下仍保持了国产电影的票房份额，取得了令人瞩目的成绩。并且，随着市场规模的扩大和观影人次的增加，观众的欣赏水平在多元文化产品的滋养下日渐提高，成熟的观众呼唤成熟的创作。2016年以来中国电影票房增量放缓，正是成熟的观众群体对产品质量要求提高的一种体现。在这一市场信号的指挥下，行业管理部门和创作主体不约而同地着手供给侧改革，减少总量，增加质量，拓展积极的市场需求，以改变产量巨大却影响力不足的现状，让影视生产回到重视质量的道路上。

“一带一路”倡议提出之后，沿线国家之间商贸合作愈加紧密，这为影视产业的进一步发展提供了更加开放的格局。进口片配额增加让中国影视产业在国内电影票房方面被动地经历了第一轮洗礼。“一带一路”则开辟了更为广阔的良性竞争空间，将推进文化市场和文化产业建设的国际化水平。中国影视产业应主动抓住这一机遇，扩大与不同国家之间的合作，促进供给侧改革和产业升级，在市场机制和交流平台中推动具有更高交易价值和视听水准的精品的创作。