最近，随着宝莱坞电影《摔跤吧爸爸》的热映，印度女性地位问题再次受到广泛关注和讨论。当很多中国观众把它视作一部精彩的女权主义电影时，印度主流观点恰恰相反。

具有讽刺意味的是，这部电影依然遵循了印度电影的传统结构，用阿米尔·汗饰演的男权社会代表征服了观众。

而当有些中国观众对电影中女儿的命运完全由爸爸主导表示不满时，印度观众对此却没有更多非议。

在有着几千年文化传统的印度，男权文化有着极度的权威。女性在这个社会中通常是附属品，一切都是围绕着男性的主旋律。

久而久之，对女人自主意识的剥夺被视为理所当然的社会潜规则。

正因为如此，宝莱坞电影表现的多半是男性帮助女性，或者通过承担责任搞定所有问题，几乎所有票房成功的宝莱坞电影都是以男性为主要角色。

【改不了的男权当道】

虽然很多人把那些包含妇女挑战旧习俗观念的宝莱坞电影打上女权主义标签，但实际上，印度真正意义上的女权主义电影少之又少。

在笔者印象中，只有2014年出品的宝莱坞电影《女王》被印度女权主义者真正认可。

在这部电影中，当女主角拉尼遭遇困难时，没有像宝莱坞通常的模式那样安排一个男性救世主，而是让拉尼独自解决问题。

凑巧的是，饰演拉尼的宝莱坞女星康贾娜·拉瑙特就像她饰演的角色一样，直面宝莱坞男权。

在宝莱坞圈子里，严重的性别不平等人人皆知，不仅女演员片酬低于男演员，更有“在宝莱坞，是男人告诉女人去哪里”等说法。

但心直口快的拉瑙特则公开叫板，甚至挑战宝莱坞著名导演卡兰·乔哈。

而乔哈给拉瑙特的回应也颇为直白：“如果你不喜欢这里，那就请赶快离开。”

从乔哈的强硬措辞里，便可以看出印度电影圈的男权有多么强势。

电影通常是社会现实的反映。宝莱坞电影圈尚且如此，那么印度“女权电影”中男权当道的规则恐怕一时半会儿也改变不了。

注：为保护当事人隐私，本文隐去事件发生地点与当事人身份信息。

（记者：刘一楠、唐璐 、何丹阳（实习）；编辑：鲁豫 沈敏；新华国际客户端报道）