以陆晨曦举例，20集电视剧剧情中她试图辞职2次，接受调查2次，每集都在怼病人和跟同事发火，再流泪道歉中度过。

观众要忍到20集之后，随着柳灵自杀、傅博文隐退、庄恕苦心推动，陆晨曦终于在挫折砥砺中成长……

正午从来不想创造菟丝花状的琼瑶女主，无论智商是否凄惨，他们一直强调妇女的独立自主。

但当角色把握出现正向偏差时，一不小心就写出了拿错男主剧本但是巨可爱的安迪、霓凰、Shirley杨。

同理，他们出现负向偏差就会创作出史上最讨厌的女地下党员程锦云。

一句话说，正午这个偏男性团队一直在寻找精神上的父亲而不得，只能取出自己的肋骨点燃为火炬去照亮四周。

那为什么一样的套路，在某些作品里奏效，有些却不呢？

铜豌豆认为，这跟设定的背景有莫大关系。正午剧的核心， 就是赋予理想主义者宏大的历史使命（反抗、弑父行为），这是符合历史进程的——

近100多年来中国的历史是反复塑造权威再推翻的轮替，五四之后的中国人反抗父亲留的辫子头，连年混战导致家庭中四分五裂父权丧失，文革打倒反动权威，改革开放后青年人开始普遍追逐金钱和成功认为父母落伍……

与之对应的作品，就是王权更迭（《琅琊榜》）、保家卫国（《北平》《伪装》）；而当这个任务不够宏大时，叙事就会撕裂（《外科》）。

也就是，大时代背景的正午，更讨观众喜欢啊。

本文图片来自网络

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