黄渤在这一次做了配角，作为杀手的角色没有给人惊悚感和紧张感，反而给人一种视觉的疲劳，让剧情变得松弛。这个原本想演的冷酷的杀手反而让人觉得无厘头，滑稽、很可笑，操着一口外地方言，比起一个职业杀手倒是愣头愣脑略显业余，在剧中没有起到关键性的作用。徐铮和黄渤的组合出现更像是捆绑的卖点而不是剧情中必不可少得角色。

无人的西北广域，平直延伸的马路，被撞的黄渤血染了汽车的后座，血迹演着他的身体脚滴落到地上。电影的颜色处理的非常简单，黄色的沙漠、红色的鲜血、黑色的泊油路，没有多余的杂色和矫揉造作的画面，还原出边境的原始样子，强烈的视觉冲击不言而喻。这种视觉冲击也把人的善与恶都毫无保留的展现在了观众面前。鹰隼贩子为了杀人灭口直接撞死了小店的夫人，卡车冲进土墙，轰然一声的倒塌，灰飞烟灭。为了保全自己的利益毫不考虑代价地牺牲他人。

这也证明，鹰隼贩子其实在本性上更狠，为徐铮从市侩小人到英雄附身，这个转折做好了基础。他四面楚歌，陷入孤境。潘肖感觉到自己就是那只猴子，尝到的却是没有人为其放哨的滋味。当他他见识了足够多的生命消逝和暴力冲击，亲眼目睹戈壁荒凉与真正可怕的罪恶，对生命没有之前那么在乎和怯懦。

潘肖骑着装有导航仪的马像个孤胆英雄一样营救岌岌可危自己偶然相识的女人余男。尽管是个千钧一发的危难之际，却幽默的令人捧腹大笑。镜头总以那些细小与现实错位的的举动化解全篇血腥和残酷的基调。好的电影应该是这样，看的时候不是太过沉重，在笑点中略显隐隐忧伤，仔细想来余味无穷，意犹未尽。电影院内享受画面，电影院外享受思考。

黑色幽默信奉存在主义哲学，强调人类社会的荒谬、混乱和神秘莫测，并以夸张到荒诞程度的幽默手法来嘲讽社会和人生，表现人类的灾难、痛苦和不幸。影片强调了一种哲学上的因果轮回。这一点被导演反映在剧情上。

在休息区的加油站潘肖无意中瞥到了一根油管。纷扰对错，一念之间。他准备用汽油烧死自己撞死的黄渤以逃脱罪责，就在到处找打火机时才发现自己早就把它扔在了货车上。想要谋杀货车兄弟俩嫁祸给潘肖的猎隼贩子拨打了110，结果在结尾让潘肖以110的通话显示为由，离间前来和多布杰交易的鹰贩子，编织称多布杰是自己作为警方安插在他们身边的卧底。

作为演员，余男的大尺度让步让我们在唏嘘感慨的同时也看到了一种专业的精神。相比于黄渤、徐铮等处在峰值的一线演员，余男似乎显得有些默默无闻，然而作为剧中混杂在这群凶残男性中的唯一正面女性，这部戏似乎对她的演艺生涯的贡献更大，让她以女主角的身份活跃在叫座地商业片中。

电影在全片风格氛围上保持着高度统一，只是从黑色犯罪片来看，电影的温暖走向有点可笑，但总有一小撮观众内心细腻而又浪漫，抱着美好的幻想，希望余男和徐铮能有一个圆满大结局，但策马而返的潘肖却为救余男，还是上演了一曲开了头便知道结尾的悲壮离歌。