亦舒曾公开表示自己对林青霞的欣赏：“她是不同的，美得不能形容。”在《星》中，亦舒写了一个玉女明星“林绿霞”，名字与林青霞只一字之差，“那个玉女明星两道浓眉，微微下垂的嘴角，秀气逼人的面孔，慧黠的眼睛”，这些描绘就是专为林青霞设计的。

张敏用一首诗炸开了一夜的不安静，而我们则在记忆里将她们久久保存。那时的女星，绝代风华，灿若玫瑰，情两绝醉红颜，摇曳身姿妖而艳。相比如今网红纵横，“鞋子还是网购来得好”的天王恋爱蜜语，芳华不在的经典人物形象实在是一段难以抹去的独家记忆，因为，谁也不能从我的记忆中拿走你。

百合之恋：“跟有情人做快乐事，别问是劫是缘”

世界电影发展到今时今日，其主流依旧偏向男性，但在香港，女性角色和女性话语权有着重要的地位。在香港电影中，女性的身体一直是被视觉消费的对象。求快感、博出位、抢卖点，直截了当又简单粗暴的方式，最能准确定位电影受众群体。而其中，满足男性猎奇心态更为主要因素。在商业片里，女性间的暧昧与亲昵已成为商业运作的武器。

1972年的《爱奴》、1978年的《乾隆下扬州》和1984年的《唐朝豪放女》都在一定程度上使用了同性恋这个题材。当时，人们认为，以猎奇的角度在银幕中呈现同性恋情节在当时的市场中十分新鲜，这种“非正常”情感颇似美国B级片里的“性剥削”，当然主要也是以“女同”的形式呈现。

到了90年代，香港分级制设立，市场流行三级片。在利益的驱使下，“明星+性+暴力”的模式被广泛运用，如《聊斋三集之灯草和尚》《玉蒲团之偷情宝鉴》。然而，“性消费”的概念到了徐克这里戛然而止，他开辟了另一条女同展现手法，即女扮男装的性别错位。

在《笑傲江湖之东方不败》中，林青霞饰演的“东方不败”与令狐冲相恋；在《东风不败之风云再起》中，王祖贤扮演的雪千寻虽是女人，假扮成男性的东方不败，与各色美女调情卖笑，当雪千寻充满暧昧地看着宠妾跳舞，并将其拥入怀中香吻抚摸时，女性间的情爱被阐释地好看又动人。

1986年，徐克执导《刀马旦》，钟楚红、叶倩文和林青霞作为三位主角，林青霞扮演的曹云举止帅气潇洒，眉眼有挑逗之意，利落短发，一身西装，完全是男性扮相。在徐克的“百合”调教下，三位女性产生了暧昧的关系，三者的心态也有了微妙的变化，百合之情让人“欲说还休”。

到了新世纪，2001 年上映的《游园惊梦》，则用了王祖贤和宫泽理惠。美则美矣的外表和身体，有着强烈的视觉与色情感染力，观众的快感也呼之欲出。最能诱发“双敏之恋”联想的电影，当然是周慧敏和吴君如主演的《得闲炒饭》，不过，两位女演员在片中都是双性恋。

余光中说，“历史健忘，难为情的，是患了历史感的个人”。不禁感叹：代有名优，难为情的，是患了怀旧病的个人。