第三，音乐感染力。音乐虽然是抽象的，但音乐却具有感染力。通过聆听音乐，人们会产生喜怒哀乐情感变化。那些伟大音乐瞬间产生的感染力，对人的精神具有无限的感召力，促使人们在情感变化激烈时，首先选择的宣泄手段就是进入音乐世界。故而，任何伟大的指挥家都必须让自己指挥出的音乐具有感染力。然而，感染力是一个更加抽象的情绪概念，你可以感觉到它的存在，你却不知道如何掌控和使用它。但有一点必须承认，没有感染力的音乐就等于音乐失去了生命。作为乐团的领袖，指挥必须创造出具有感染力的音乐。在演出现场，彭家鹏指挥创造出的音乐感染力主要体现在两个方面：一是经他指挥释放出的音乐；二是他的肢体指挥语言。

⑴他指挥释放出的音乐总是具有强大的生命力，永远充满人性的冲动。即使描绘大自然风景，他也会用人性情感对大自然景观的感受渲染音乐。这种充满人性情感的音乐自然会撩动观众的情感，自然会让观众甚至是演奏者本身情不自禁介入音乐。每个音乐变化都会让大家的情感随之跌宕起伏，每次演出现场都会出现火爆的场面。

⑵彭家鹏的肢体指挥语言绝对独特。他的指挥手势不但简单明确，而且充满魔力。演奏者和演唱者都喜欢和他合作，他们认为只要“盯住”他的手，你就会自然选择正确的演出方式。他的表情丰富多彩，而且极具描述性。他会通过面目表情表述音乐色彩变化，他会用神情不断地讲述动人的音乐故事。他的形体配合他的头发舞动，更是他自己独有的一种指挥标志。有时候很难说清楚他是在指挥乐队，还是在表现音乐对他个人形体产生刺激所呈现出的身体条件反射结果。很多人甚至产生疑问，到底他是在指挥乐队，还是在指挥观众的情绪。总之，彭家鹏在音乐会创造的艺术氛围绝不是简单的音乐欣赏，他是用音乐讲述人生，他是用音乐陶冶和洗涤人们的灵魂。他所指挥的音乐永远充满感染力。

综述

随着中国经济的崛起，中国文化越来越引起世界的重视。作为一个具有几千年文明的大国，中国应该向世界输出中华民族文化，应该为世界文明作出贡献。音乐，作为人类无国籍的精神交流工具，我们必须用它向世界讲述我们的文明。中乐乐团表演形式是特有的中国音乐表演形式，由中乐乐团伴奏的中国歌剧应该首当其冲地承担起输出中国文化的重任。

当西方音乐界一片叹息，自指挥大师克莱伯离世之后，托斯卡尼尼、斯托科夫斯基、卡拉扬已经变成模糊的身影，西方音乐似乎生活在一个没有指挥大师年代的时候，中国新的一代年轻指挥家正在向我们走来。我们处在一个好时代，一个中华民族崛起的时代，一个弘扬中华民族音乐的时代，一个涌现出众多伟大指挥家的好时代。

强大的中国，繁荣的中国艺术，为彭家鹏提供了一个无限广阔的表演空间。世界的注意，音乐的需要决定了中国音乐必须占领世界音乐舞台。我们有理由相信，彭家鹏会实现他的理想，带领他的中乐乐团走向世界，带领他的中国歌剧走向世界，他会让世界性的观众接受中国歌剧，欣赏他的歌剧指挥艺术。