虽然，现代花灯巨大灯组的出现让一些小灯会不再有昔日光泽，但传统匠人的匠心自有其独到之处。就拿人物的扎制来说，描眉画眼只是纸扎作品的点睛之笔，其中出彩的门道还有很多。在白爱花的操作台上，上好的毛竹被整齐加工，长、宽、厚度都有严格要求，即使小小的竹节也被细细打磨，就怕扎制的过程中有突出会影响美观。和现代的纸质花灯相比，传统花灯的颜料可谓上乘，石青、石绿、朱砂等矿物质经细细研磨后才能当作颜料，即使放在外边风吹日晒也不会轻易掉色。

时至今日，让白爱花感到最风光的是1992年的榆中县元宵灯展。在那次展览中，她和父亲的扎制作品喜获大奖，栩栩如生的造型吸引了众多观众，两只手工扎制的小羊竟以假乱真引来了真羊。

白爱花说，虽然现代文明会给传统工匠带来冲击，但泛黄的画稿永远都不会辜负爱它的匠人，匠人一辈辈积攒的手稿就是一部民俗通史，值得永久珍藏。对于如何在传承中让纸扎技艺焕发新活力，白爱花表示，传承首先应该有严肃的技艺相传，不应该一味地为了讨好而去改变工艺流程，这样可能所谓的传承也就不存在了。不过传承中也应该大胆创新，这些到我儿子这辈人手中可以迸发更好的创新火花。对于我来说完整保留祖辈留下的技艺就是对非遗最好的贡献。