今天早上在电影院，我旁边的一位观众表示不会再购买《封神三》的票。坦白说，看完《封神二》后，我也感到有些失落，觉得它不如《封神一》精彩。电影工业的发展本应是锦上添花，而不是成为影片的最大亮点。

无论技术多么高超，特效多么精湛，都难以挽救逻辑失真的故事文本。例如，《封神二》中女将军邓婵玉的角色设定虽然试图创新女性叙事，打破传统角色安排，但最终还是落入了“儿女情长”的俗套情节。姬发在第一部中勇猛果敢，在第二部中变得优柔寡断，与邓婵玉因感情而共同“降智”，这是一个明显的逻辑失误。

影片尾声，姬发持剑迟迟不肯刺向闻仲的第三只眼以解救西岐众人，甚至没有敌方将领邓婵玉救人时的心急。这种情节显得荒诞且难以理解。再比如复活的殷郊，吸收了元始天尊的法力，展现了哪吒未曾显露的三头六臂，甚至能轻松抵挡闻仲的十绝阵一击。这样的设定让人担忧，第三部登场的通天教主是否会吊打元始天尊。

在这种失真之下，影片将神话战争史诗和爱情故事混合呈现，尽管视听效果出色，却成了一部成本颇高的爆米花电影。就像片中的一件神秘法器，原本以为它能大杀四方，结果射出的却是色彩缤纷的糖果。

当前影视工业体系虽然效率更高，但市场已经趋于饱和，创新速度远不如从前。即便是好莱坞的作品也远不如半个世纪前带来的惊喜多。一个文化产业处于饱和状态的最显著特征就是缺乏创新。

就拿《封神》来说，尽管从工业电影的角度来看，它是一部成熟且出色的作品，但故事文本乏味且逻辑不严谨，使得它变得像鸡肋——丢了可惜，吃了无味。这就像近年来苹果手机给消费者的体验，虽然不断升级，但越来越难激发购买欲，甚至让人觉得使用体验逐渐下降。

乌尔善在秉承现实主义创作原则的基础上，在叙事策略、美学表达和类型叙事上都做出了积极贡献。对于观众来说，从不佳的观影体验中冷静下来后，不妨对中国电影多一些耐心。希望《封神三》能够带来一次华丽的谢幕。