徐锦江是港片风行年代的熟悉面孔，虽然未必常做主角，但胜在戏多，演技生动。他塑造的近200个角色给观众留下了深刻印象，乃至在2020年，1992年电影《鹿鼎记》里红帽子、白胡子的“鳌拜”形象又开始风靡，互联网文化把他包装成了“东方圣诞老人”，徐锦江也乐见角色外延的扩展。

徐锦江在2020年圣诞节秀出再次扮成“鳌拜”的照片。

由于父亲早年赴港挂牌行医，少年时代的徐锦江留在广州美院随父亲的世交关山月学画画，后来机缘巧合他进入演艺圈。那是香港电影的黄金时期，他一年之内可以疯狂拍摄十几二十部电影，大量拍戏让徐锦江开始郁郁寡欢，拯救他的是小时候一直伴随的爱好。他重拾画笔，画画、雕塑、办展览、建博物馆，徐锦江一点点用艺术填补了心灵的缺憾。不过，曾经的角色从未远离他，他把他们凝聚在作品里，画自己，雕刻自己，徐锦江把自己当模特，塑造了一件件生动的艺术品。

正在雕刻的徐锦江。

新京报：画画对你意味着什么？雕塑是什么时候开始学习的？

徐锦江：因为在艺术领域里，我可以找到自己，爱上雕塑是这两三年的事情。

听风（雕塑），灵感来源是《仙剑奇侠传》中拜月教主一角。

新京报：画画对你演戏有什么帮助吗？

徐锦江：我认为两者是互补的关系，表演可以在绘画里找到传神（特别是中国画的留白），如何去传神地表达。绘画、雕塑，可以在表演里找到人物的动态和感受。

《仙剑奇侠传》中的拜月教主。

新京报：对你影响最大的是哪个角色？为什么？

徐锦江：我想应该是金毛狮王谢逊，我演了多年的戏后，这个角色突然让我开窍。

新京报：为什么经常创作自己的肖像？你是一个自恋的人吗？

徐锦江：这并不是关于自恋的问题，我也不是一个自恋的人，喜欢创作自己的肖像只是因为没人比我更了解自己。

财神到

新京报：你最满意自己五官上的哪个部位？会着重表现哪个部分？

徐锦江：因为是自己，所以我都很爱（笑）。而艺术创造必须要是整体的感觉，着重在哪部分都是不对的，绘画与雕塑也是一样，所以每个部分都需要权衡。

“财神到”的灵感来源，《九品芝麻官》狮子头（左）和《鹿鼎记》鳌拜（右）。

新京报：五官的哪个部分最难处理？

徐锦江：大概要数鼻梁骨至眉弓骨之间的结构穿插关系，这大概是最难处理的部分。

新京报记者周慧晓婉