截至2月16日0时58分，《你好，李焕英》总票房突破18亿，该片导演贾玲成为中国影史票房最高的女导演。

《你好，李焕英》的“奇迹”还在继续。

自2月15日“逆袭”《唐人街探案3》之后，截至2月16日中午12时许，《你好，李焕英》已在票房排行榜首位站稳脚跟，排片占比与排座占比均超过《唐探3》，票房占比更高达53%以上。

现在又产生了几个新的悬念，《你好，李焕英》能否快速拉近与《唐人街探案3》的票房差距？最终票房数字会是多少？有无可能在将来总票房上超过《唐人街探案3》？

观众用脚投票支持《你好，李焕英》，社交媒体上舆论的情感天平倾向于《你好，李焕英》，院线经理们更加重视《你好，李焕英》……诸多利好的消息，在给《你好，李焕英》加棒。如果说《唐人街探案3》是春节档娱乐性的最大公约数，那么《你好，李焕英》就是春节档观众情感的最大公约数。

观众支持贾玲，其实是感谢她触碰了人们内心柔软的地方，让人由衷地感觉到亲切、温暖的气氛与味道，这与过年的内心需求，是同频的。

而人们关注《你好，李焕英》与《唐人街探案3》的票房竞争，则意味着，大众背后隐藏着电影审美、两性视角、价值取舍、社会人心等诸多复杂元素，又开始了新一轮的涌动与冲击。电影果然一如既往地折射着公众心态，春节档尤其如此。

而作为由演员跨界至导演领域的贾玲，在创作《你好，李焕英》时心态则是单纯而真诚的，她表示拍摄这部作品是为了表达对母亲的想念，在档期选择上也并非刻意挑中春节档。

《你好，李焕英》不是一部剧情逻辑能够自洽的作品，戏剧冲突的设计，过于直接简单甚至鲁莽，但最终故事的情感浓度、笑与泪相加的观影效果，使得观众忽略了作品的缺憾，沉浸在了情绪当中。

《你好，李焕英》是贾玲根据自己与母亲的故事改编，她强大的个人风格，穿透了“大众化”这堵疏密有致的“围墙”，使观众无意识间主动过滤掉了电影这一大众产品自身所携带的文化噪声，愿意被创作者至纯的情感所打动。

《你好，李焕英》的成功，让人看到跨界导演这一群体的初心。女导演如赵薇《致我们终将逝去的青春》，刘若英《后来的我们》，男导演如韩寒《后会无期》，陈思诚《唐人街探案》，都能让观众清晰地感受到，他们是在用最敏感的生命体验，和对电影艺术最热忱的态度，来对待他们第一次拿在手里的导筒。

与其说他们初次拍电影就拍得那么好是出于敬畏，不如说是他们的第一部作品都因拥有近乎笨拙的坦诚，而打动了观众。那种因过于熟练、熟悉而不请自来的浅薄，那种因为屡战屡胜、自信爆棚而沾染上的油腻，还有进入“10亿元俱乐部”之后被传导进作品里的自恋，在跨界导演的第一部作品中，统统是看不到的。

成功容易遮蔽一名创作者的初心，高票房会将这种遮蔽加倍。所以对于那些通过处女作爆得名利的导演来说，能否始终让观众看到他们的坦诚与努力，而非算计与心机，决定了他们此后作品的口碑。

当然，现在的贾玲，还不会面临这些问题。作为一名刚刚诞生的高票房导演，此刻她应当享受观众的喜爱所带来的开心与欣慰，这是她应得的。在《你好，李焕英》之后，导演贾玲该往哪个方向走，相信这是不久之后她要面对并尝试去解决的一个困惑。

□韩浩月