这类节目气质，深受央视春晚舞台的需求。但比较尴尬的，却是老一代的晚会喜剧艺人，无论自己参加地方卫视的综艺节目，还是弟子们参加，都无法获得应有的人气。前两年，潘长江老师上《欢乐喜剧人》，成绩很差，网上口碑更是跌入低谷。包括姜昆力捧的高晓攀，把正能量说的那叫一个天花乱坠，可观众根本不买账。这也是晚会喜剧艺人尴尬之处。

晚会艺人之外，总是要杀出几匹野路子才行。当年的赵本山，便是以这种野路子冒出来。老赵前期的作品，以讽刺见长，代表作《拜年》，更是把小老百姓想包一个鱼塘的困境，在范伟范乡长面前展现的淋漓尽致。而后期，老赵也越发只能成为晚会喜剧艺人，讽刺不干预现实，只能拿残疾人开玩笑了。

作为冯巩的弟子，贾玲算是深谙此道。她真正在春晚舞台上扬名的，是《女神和女汉子》，虽然内容创意涉及抄袭，但却满足了野路子的成名路径。在全盘主旋律晚会艺人的面孔前提下，贾玲的女汉子不火都不行。可是，冯巩为弟子铺路明显，虽然走野路子，但绝对不走现实讽刺，这样可以保障春晚长青。

反观德云社，顶峰期正是郭德纲上春晚那年，此后岳云鹏也笑傲春晚。德云社算是野路子喜剧艺人，非著名相声艺人。他们早期的作品风格，便是以对时代的嘲讽为主。郭德纲的“我要”系列作品，均为屌丝要梦想逆袭却无奈之作。可是，上了春晚的郭德纲，只能把自己的作品局限在嘲弄于谦的父亲王老爷子上，不知是自我束缚了，还是春晚的节目特性决定了所有的喜剧作品都带着枷锁跳舞。

整个德云社的作品风格，以讽刺、黄色见长，缺少赞扬吹捧正能量的能力。最近几年，德云社在老百姓中的口碑开始下滑，是讽刺的功夫逐渐收敛，而无奈只剩下黄色的东西开低级玩笑。与之相对的，则是苗圃王声们的作品，实在是继承了晚会老艺人的风格，看似讽刺，实则吹捧，小骂大帮忙，所以能够年年长青。

在当下这个关口，德云社开始面对向何处去的问题。回归晚会，就只能丢弃自己成名所需的那种风格。而继续野路子，则依旧面对讽刺不够有力的问题。德云社不能一直趴在三俗段子上几年不动弹。这些小黄段子，够郭德纲吃饱喝好，却不够整个德云社艺人们整体长青。在此关口，郭德纲能否带领团队，找寻一条让德云社星光璀璨的道路？值得期待一下。