央视春晚，伴您过年。这已是国人多年形成的习惯，亿万双眼睛守候着春晚，等待新年的钟声，辞旧迎新。作为“文化年夜饭”，“春晚”已经成为中国的一种年俗文化仪式，但又不止于仪式。实际上，人们年年看春晚，除了“过年”的仪式、气氛之外，还另有期待，期待什么？期待有新意、有不同、有惊喜。年年岁岁，饺子相似，岁岁年年，春晚不同。不同就是要出新，有新人新作品才能令人耳目一新、过目不忘、年年期望。

2019年央视春晚，在制作技术与传播途径上做出了多项创新应用，超高清，多路径、多终端，方便快捷，适应了全媒体时代的观众需求。晚会的舞台场景与灯光造型流金溢彩、如梦如幻，歌舞节目场面宏大、波澜起伏，戏曲联唱气氛热烈、珠联璧合，杂技节目多技同台、竞相绽放，这些形式构造犹如一幅徐徐展开的画卷，万紫千红，可谓喜庆、祥和、温暖。过年了，就需要这样红红火火、载歌载舞的喜庆氛围，这是春晚特有的万民同乐、普天同庆的仪式感，传达了“奋进新时代、欢度幸福年”的主题。毫无疑问，气氛浓、气象大、气韵足。那么，除了这些春晚必不可少的热闹仪式、欢乐气氛，还有什么给我们留下深刻印象？我以为，今年春晚的亮点在语言节目接地气、有新意。

《办公室的故事》，因为员工在办公室为女朋友过生日而引起误会，活脱脱呈现出总监与员工之间的关系，既是上下级关系又是同事关系，归根结底是人与人的关系。如何处理好这几种关系？这个小品切中了当下很多公司办公室的人际态度，如何对待人？总监依仗自己的权力，粗暴地处理了两个员工，最后戏弄的是自己，而自己也是人。人与人之间，贵在尊重，贵在沟通，贵在相知与合作。高高在上，颐指气使，脱离实际，被职位、权力所异化就丢失了自己。找回自己吧，真实的自己、真情的自己是最好的自己。一位女总监在办公室的尴尬境遇，给观众带来会心一笑：人哪，无论你是谁，其实都是人，都要好好做人。

《“儿子”来了》很有几分艺术的机智，戳破了时下某些利用“概念”+“亲情”欺诈消费者的伎俩，也讽刺了一些人的“虚荣”消费观。其实，两者有共生性，爱虚荣的人最容易被欺骗，诈骗者也最爱找虚荣的消费者。用“高深”概念包装商品莫须有功效来忽悠消费者，已不算新鲜，用“亲情”来忽悠消费者，是近年来的时髦，尤其是对中老年人更有蛊惑性，先给你当“儿子”、当“闺女”，讲孝心，不信你不动心。“儿子来了”，假情假意包装着的假货也来了。纸里包不住火，弄虚作假最终都会露馅。这个小品，以机智幽默的喜剧情景，善意地给观众提了个醒，世界上没有白来的“儿子”啊。

《占位子》虽然有些夸张，但其中所反映的现象却在生活中屡见不鲜。孩子上学成了家长之间的拙劣“较量”，社会上的不良观念渗透到了学校，校园也就不再是净土了，下一代怎样健康成长？不能掉以轻心哪。

《演戏给你看》虽然有些直白，但还是很让人会意。形式主义、官僚主义、形象工程、欺上压下这些弄虚作假的现象屡禁不绝，可以说是“顽疾”。过年了，巧妙地、艺术地刺一刺这种顽疾也有利于来年作风建设，虽然讽刺的只是小小的村主任，但并非只有村主任才喜好“演戏给你看”，你懂的。

这些小品节目，都来自当下社会，与现实生活密切相关，关乎民生、教育、消费、保健、养老，所以说接地气、有新意、暖人心。春晚节目不能脱离生活，不能脱离大众的关切，越是能够契合社会关切、切准时代脉搏、表达人民大众的愿望，越会受到观众的喜爱。从这个意义上来说，春晚的真正魅力，来自创新，来自节目创作。春晚是一种仪式，但不是程式。本质上说，春晚是一种有仪式功能的艺术形式。是艺术就必须在内容上不断创新，这也是春晚永葆青春的不二选择。每年的春晚，哪怕只有一两个作品、两三个作品流传下来，就算是有亮点、有新意。无论是一首歌、一段相声，还是一段曲艺、一个小品，或其他形式的艺术作品，只要能流传下来，就会成为时代记忆，就会把观众的笑声珍藏在春节的年轮中。今年春晚的《“儿子”来了》，就是一个很有生活气息与艺术意味的小品，很可能会在2019的年轮中留下印记。

小品节目，不宜人物过多，少则两三个，多则三五个。要集中塑造一两个人物形象。作为喜剧艺术，重要的是艺术智慧，机智、幽默、巧妙，让观众在笑声中恍然大悟，笑其所笑。

春晚可以在形式上少做一些文章，一定要在内容创作上多下一些功夫。如果说形式是气氛，那么，内容才是“年夜饭”，要有滋有味才好。有好作品、好节目，春晚常新。今年的春晚做到了这一点。

（作者：张德祥，系中国文艺评论家协会副主席）