除了造型、用材独特，何夕瑞的三圆琴与传统小提琴的不同还在于，其侧板一边厚一边薄。这是将高音做薄、低音做厚，让高音更集中，同时增大了低音共鸣，让高音清澈透明、低音浑厚有力。

值得一提的是，这种设计也填补了中国民族乐器无低音的空白。

“何氏三圆琴”的高品质得到了弦乐器制作领域专业人士的公认。2003年9月，四川音乐学院管弦系将一纸聘书送到何夕瑞手中，聘请已跻身中国著名制琴师之列的他为提琴制作专业教授。

2007年，世界小提琴演奏大师克莱默来华，在试用了何夕瑞的三圆琴之后说：“没想到中国还有这么好的提琴，我很喜欢这种有东方色彩线条的造型。”他还把“何氏三圆琴”称作“东方维纳斯”。

到现在，何夕瑞仍拒绝“何氏三圆琴”流水化生产，每把琴都要在他手上完成178道工序，精雕细琢。

事实上，像何夕瑞这样的手工制琴人目前并不多。数据显示，虽然中国目前的提琴产量占世界总量的80%，但和欧美等地区相比，中国提琴的质量仍需提升。

而何夕瑞的华丽转身也是“工匠精神”的一个绝佳案例——它不仅在于对精益求精、尽善尽美的传承，更在于与时俱进不断创新。

“只有踏踏实实在你的能力上歇尽全力、一丝不苟，对你自己的作品尽善尽美，最终得到大家认可，才配称工匠，才能养家糊口，才能使你的行当延续下去。”何夕瑞说。