在接下来的一个多月内，每天上午8点半到下午的6点左右，贺羽和他的助手都在里面创作。“画布上的工作他们基本上帮不了我，主要就是一些辅助性的工作。”贺羽解释说，助手的辅助工作包括调颜色、洗画笔、整理调色盘等，有的时候光是调颜色就要花费两三个小时，一个上午都扑在这件事上。

创作这幅高5.7米的画作需要在升降机上进行，助手们拍下了贺羽创作的景象。照片中，在巨幅画像面前的贺羽，身体显得十分渺小，正神情专注地盯着画布。由于长时间在升降机上工作，每天上上下下几十次，贺羽的膝盖受伤，不能长时间走路。

照片素材用标准照提亮人物面部光影

谈及与此前创作孙中山肖像画的不同，贺羽说在这次创作时，他将色彩运用得更为艳丽。

为什么今年这幅画像运用更加鲜艳的色调？贺羽解释说，虽然是第三次画孙中山先生的肖像，但他也希望能在上次的基础上有一个提升。贺羽认为，既然要用油画这种材质来描绘肖像，就必然不能照抄照片素材，而必须有艺术加工。

贺羽的素材照片是一幅孙中山先生流传很广的标准照，这幅照片的光影有一点侧逆光，导致人物面部有一点暗。贺羽在仔细研究了孙中山先生的面部特征以后，将光影效果重新作了处理，提亮了脸部。这对表达人物的特征与神情都有帮助，也更符合中国人对肖像画的欣赏习惯。他也提到，对素材的改动要非常慎重，幅度也不能太大。

今天凌晨，孙中山先生的画像被摆放在天安门广场上。

中共中央党校党史教研部副主任张太原对法晚记者表示，孙中山先生一生致力于推翻中国的封建制度和腐败的清政府，毛主席对孙中山先生有着“中国革命的先行者”的评价。从推翻清政府到新中国成立，也是延续了孙中山先生的事业。在天安门广场上摆放孙中山画像，正是为了纪念这位先行者。

师承当代油画泰斗最愿意教书作画

贺羽的父亲是株洲市群众艺术馆的一名美术干部，在他六七岁时，父亲就有意识地让他接触绘画。

1986年中央美院附中在南方招生，在报考的全部南方十一省的80名考生中，只录取三个人，贺羽就是其中之一。

从美院附中、美院本科、研究生直到留校任教，贺羽一直坚守于自己的传统油画创作，并且偏爱人物肖像题材。

中国当代油画泰斗靳尚谊先生是贺羽的恩师，从本科一直到博士，靳先生都是贺羽的导师，靳先生除了强调绘画本体语言的规律性以外，更让贺羽明白了，格调与品位才是一个艺术家的根本。谈及今后的道路，贺羽笑着说道：“就是当老师，边教书边画画。”

从1996年美院研究生毕业到现在，贺羽对于传统油画尤其是人物肖像创作的喜爱始终没有改变，他觉得，画人物更有意思，人物可以表现丰富的个性、阅历，也可以透过作品看到当时社会的背景和人文等因素。

他认为，从事肖像画创作首先要有很厚的传统艺术的积淀，还要有艺术价值观的多元化，贺羽对自己从事的工作一直要求很严。