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孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

读史 2020-01-14 20:01:06
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孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

正所谓文无第一,武无第二。但有位唐朝诗人,仅存两首诗,其中一首竟然被誉为“孤篇盖全唐”,闻一多称之为:“诗中的诗,顶峰上的顶峰”。

这位诗人叫张若虚,这首诗叫《春江花月夜》。

但也有人说,张若虚的这首“孤篇横绝,竟为大家”(清末学者王闿运语)的名诗,创作灵感却来自隋炀帝杨广所作的一首五言诗《春江花月夜》。

孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

杨广作为隋朝的亡国之君,虽然历来遭到人们的诟病,但他在诗歌上的成就却是可圈可点的,他的诗歌在一定程度上实现了南北诗风的融合,在齐梁至初唐这一段南北诗风向盛唐气象转变的历史上,杨广起了相当大的作用,称得上是开初唐近体之先声。

杨广的诗歌不乏精彩之作,《隋炀帝集》便显示了其深厚的文学功底。就连唐太宗也曾这样说道:“朕观《隋炀帝集》,文辞奥博,亦知是尧、舜而非桀、纣。”

青年时代的杨广在某一个春天的夜晚,写下了一首《春江花月夜》,这首诗意象简约而唯美,堪称是写景抒情诗的示范之作:

《春江花月夜》

暮江平不动,春花满正开。

流波将月去,湖水带星来。

寥寥四句诗,二十个字,却把春、江、花、月、夜五字嵌入了全诗中,成为此诗最鲜明的特点,其写月和星星在水中的映像,传神生动,缓缓读来,一幅春夜美景宛如在眼前。

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后世对杨广的这首《春江花月夜》的评价也是很高的。明代思想家王夫之评论该诗时说:“四句两联,特有贯珠之妙。”

清代的朱乾在《乐府正义》中也给了高度的的评价:“陈后主作不传,隋炀自负才高,今观此诗,未见其必亡国。如‘暮江平不动’即使是唐人能手,无以过之。”

明末清初的陈祚明在其《采菽堂古诗选》中评论此诗:“写景语并洪亮,其气浑浑,自踞唐先”。

可以说,杨广的这首诗在描绘春江花月夜美景这方面,起到了开先河之功,给后代诗坛带来了很好的示范作用。这直接启发了唐代张若虚的灵感,在他的那首《春江花月夜》中脱化出“春江潮水连海平,海上明月共潮生”的优美名句。

孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

在我国历史上,有很多出彩的诗人在史书上占有重要的笔墨,除了生平介绍,还会有许多趣闻故事,甚至还会有很多野史轶事,但是对于张若虚,历史记录的笔墨真的是少得可怜,甚至没有对于张若虚的专门介绍,他的踪迹只能从别人的介绍中去寻找,还只有可怜的一星半点。

由于在历史记录上,关于张若虚的介绍几乎没有,所以张若虚的生卒年不详,出身背景和家庭情况不详,几乎所有信息都是不详,就连《全唐诗》也只短短的介绍了几个字:

张若虚,扬州人,兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士,诗二首。

张若虚的诗也不受重视,很多文献典籍都没有记录张若虚的诗作,由此可见,张若虚是一个彻底被历史遗忘的诗人。

孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

史书典籍对张若虚的记载极少,后来的人们为了丰富他的形象,对其进行塑造,编出了一个奇幻又浪漫的戏曲故事。

故事始于唐中宗神龙二年,讲述了诗人张若虚在上元节明月桥边邂逅了名门闺秀辛夷,对其一见钟情,但他还没来得及向心上人表白,就被鬼差错抓身亡了。

从此以后,张若虚成为了阎罗殿的“钉子户”,不论鬼差怎么道歉劝说,他就是不肯投胎,坚决要再见辛夷一面。

后来,得道成仙的曹娥听说了他的故事,十分感动,便帮助他完成了这个心愿。

于是,27岁的张若虚死而复生,而他心爱的姑娘辛夷此时已是66岁的老妇人了,他们在明月桥下相见,吟唱出了千古绝唱《春江花月夜》。

孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

除了《春江花月夜》和《代答闺梦还》,张若虚的其余诗作都散佚了。

而且,从唐代到元代,张若虚的千古绝唱《春江》无一人所看重,无论是今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说,还是宋代的《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》,亦或是元代《唐音》等唐诗选本,均无其诗作,就连由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。

差一点,张若虚和他的诗就被湮没在滚滚的历史洪流中。

最早收录他的《春江》诗的本子,是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七,共收《春江花月夜》同题诗五家七首,张若虚一首也在其中。

而张若虚之所以能红起来,则是因为万历年间胡应麟的《诗薮》一书。

张若虚这个名字,从此深深烙印在人们心中,他也为自己赢得了“孤篇盖全唐”的美誉。

不过,对于“孤篇盖全唐”的美誉,也是有争议的。

孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

唐朝三百年,诗传五万篇。从初唐四杰以来,直至晚唐小李杜最后的光辉,这其中唐诗名家辈出。

若论山水田园之野趣,王维“诗中有画,画中有诗”,自然的美与心境的美融为一体,玲珑剔透难以句诠。

若论登高临远即兴而发,孟浩然笔下的诗纯净自然,颇有陶渊明豪华落尽见真淳的境界。

若论横绝一世、裘马轻狂,则有狂放不羁的王翰和王昌龄,他们意气风发,又是何等地豪放磅礴。

若论塞外风光、军旅征战,有高适和岑参慷慨悲凉、壮怀激烈,其胸中的气概,是只有军人才有的激昂;笔下的塞上之景,是异域独有的风光。

而以奇伟险怪著称的韩孟诗派,穷尽心思,搜罗奇异意象,雕琢字句,他们营造出的新奇幽眇的境界,也是世所罕见。

而以语言平实著称的元白诗派,高举《诗经》和汉乐府的写实传统,用诗笔反映民间疾苦,道天下不平之事,再现了古仁人之心。

而李商隐凄艳婉转扑朔迷离的无题诗,杜牧独具一格自成一家的咏史诗,都是足以名世的大家。

至于家喻户晓的李白杜甫,更是前无古人后无来者。

唐诗的大观园里,有如此多优秀的诗人和诗篇百花齐放、争奇斗艳,又岂是一个《春江花月夜》就能盖得住的?

文无第一,武无第二。争议是难免的,但没有人敢说《春江花月夜》不是首佳作。

最后,就让我们再次欣赏一下这首名作吧。

孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

春江潮水连海平,海上明月共潮生。

滟滟随波千万里,何处春江无月明!

江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月?江月何年初照人?

人生代代无穷已,江月年年望相似。

不知江月待何人,但见长江送流水。

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。

江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归,落月摇情满江树。

孤篇盖全唐,“诗中的诗,顶峰中的顶峰”,创作灵感竟来自隋炀帝

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