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「烟云江湖」21世纪头20年里的相声作品小叙,那些人和作品

半杯馊茶 2020-01-14 01:31:02
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21世纪第一个20年过去了,这是一个轰轰烈烈的伟大变革时代。过去的变化,我们只是在历史书上略有感官体会。而这20年,却是亲身经历。这20年,从百姓生活来说,是个娱乐至上的时代。这其中,作为一个相声爱好者,聊聊这20年的相声变化呗。

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相声的历史不再回顾了,网上各类文字忒多。但相声究竟是什么,倒是一直在研究的课题,因为自打它诞生了以后,一直在不断的演化和变异。从板凳头到现在各类舞美灯光道具多样化。

从主流开始聊吧,其实,还真的很难启齿的。作为体制内相声的旗手人物,姜昆和冯巩,在21世纪这20年,作品真的乏善可陈。

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姜昆可能年事已高,且工作事务繁忙,作为最早走进网络的相声演员,已经没有了昔日的雄心万丈。仅就21世纪而言,唯一可以拿得出手的是2001年的《踩脚》,延续的还是曾经快节奏纲口。应该说是一块好作品。除此之外,似乎这20年在相声表演上过于沉寂,除了他自己的“相声情景式讲座”-《姜昆说“相声”》。。。

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冯巩,一个已经说不清的演员,是相声,还是小品,亦或是影视类。但他已经成为相声界政治地位最高的人,贵为民革副主席了。虽然没有作品,他留给了舞台一大批做喜剧的生力军,如:贾玲、白凯南,高晓攀等。

当然,江河奔腾,总有新人换旧人,作为曾经的生力军,今天的“老人”,姜、冯二位留给中国相声舞台的足够了,他们也曾锐意求变,也曾给我们带来太多的经典作品和全身心的愉悦。

作为相声表演的真正主力,高尔基说话,《在人间》。

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郭德纲,横空出世的“大魔王”,04年-07年吧,横扫中华笑坛是毫不为过的。进入21世纪第二个十年,作品同样进入枯竭期。他是介乎于守护传统,又想自己独成门户者。自然,网上的非议也不断,但他现在活跃在综艺界,是超一线大咖了。旗下的德云社也从单纯的相声团队,现在好像在娱乐界四处出击,成绩吗,有好有坏吧。有一点目前可以肯定,这二十年涉足影视,应该是惨败的。

于谦,相声史上最好的捧哏之一,目前仍是,在健在的相声艺术家,包括现役演员里面,没人及他肩。

他俩的作品中,我个人尤为喜欢《揭瓦》《托妻献子》《我这一辈子》。。。相当值得一听。

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高晓攀,也说不出作品,但作为运营者来说,能把“嘻哈包袱铺”一手打造到曾经直逼“德云社”的第二相声团队,还是可圈可点的。但自从和宋城合作,及拍电影后,日渐平淡。也没啥可一说就知道的相声作品了,但其个人这两年倒是一直活跃在喜剧类综艺节目中。

王自健,可惜了,可惜了。当年江湖“小王爷”曾以火箭速度直接进入一线相声咖,转型成为主持人,脱口秀演员,在全国知名度并不输给当年的郭德纲,然,自从放弃了舞台后,也是日渐消沉,很少能听见他的消息了。很多老观众还记得那块上了大热搜的作品《新太平歌词》。现在,原本他的“第二班”还在,零星的演出,只是,主人不再是“小王爷”

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陈溯,王自健的搭档,可以说目前国内相声作品的第一写手,一个顶尖的喜剧秀策划者。王不说相声后,也难得上台了。工作重心一度转向幕后,担纲了《欢乐喜剧人》,《笑傲江湖》、《非常不可能》等一些重量级秀类节目的主策划。偶然也承邀请,上台捧哏。最近,身体欠奉。他的作品中有一块可能是21世纪至今最好的相声作品之一,《解放战争中的那一幕》。包括还有《舞动人生》等

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贾玲,白凯南,自从春晚成名后,基本转向综艺节目和舞台小品表演。从湖南台的模仿秀常驻嘉宾,到各自打天下,贾玲的“大碗”打造了《喜剧班的春天》。似乎二位和相声舞台基本告别了,很可惜。女相声演员太少了,当然,也太难了。毕竟很多砸挂中的禁忌存在。

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岳云鹏,是个奇迹演员,曾经我从主观上相当不看好他,作为相声表演,他没有一个可以奠定自己地位的作品,一首《五环之歌》唱红了中国南北,赶上了好时节。只是,随着阅历的丰富,驾驭大场面越来越得心应手。看相声演员是否像演员,我们说,其中,上台五分钟的“铺纲”“镇台”“开门”可以去做一个鉴定。气定若闲的模样隐隐然已经呈现。

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郭麒麟,一个成长速度飞快的演员。曾经我看过一个春节表演,他和高峰重新演绎当年陈佩斯,朱时茂的经典小品《主角与配角》,惨不忍睹。今天,偶尔看到,作为对一个演员来评价,是惊喜的。不再是曾经的莽撞少年。也是很可惜啊,说卖相有卖相,说有家承,这个都不用再提。而且,他现在的表演风格和表演节奏明显高出他人一块。所有的条件都具备,就是相对“不红”。应该是没有几块量身定做的作品,包括太早辍学,这个其实,对现今而言的上升通道来说,并不是很有利。

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张云雷,火得一塌糊涂,让我诧异。但找不出一块像样的作品,如果说《探清水河》一曲成名,只是在恰好的时机,正好的时间吻合了。多说一句,《探清水河》就演唱版本来说,唱得不错的还是有很多的。

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史清元,这不是说相声的,但是对传统相声来说,他是一个顽固的坚守者。天津“谦祥益”的掌门人,我个人很钦佩,游走于庙堂和江湖之间,可以说,今天说相声的人没有一个不知道他,绝大部分和他打过交道,受过其恩惠的。仅凭每年独木支撑的“中国相声节”,就足以让从事这行的人心存感激。

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金岩,独自在上海打拼的相声演员,结合日本“漫才”“落语”风格,借鉴古典和西方名著等创作了一大批作品的演员。有《相声帝国》《小红帽》《牡丹亭》《白蛇突击》等。旗下“品欢”团队,从一枝独秀到今天也在市场上激烈竞争。也未达到预期的演员品牌预期值。

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苗阜,王声,也是一活成名,《满腹经纶》。在相声界,这块活曾经闹得沸沸扬扬,毕竟不是原创。最后好像是中国曲协做和事佬把这事儿给平了。虽然,以后也曾异常活跃,但迄今为止,再也没有一块与之比肩的相声作品面世。当然,对于他们个人而言,也是得益了。

李寅飞的“大逗”,京城昙花一现的相声团队。据说,本人目前杭州发展。

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卢鑫,玉浩的“新势力”,这是一个目前来说不得了的组合。作为踏准时代节奏的人,在这个年龄段对相声的理解和对作品新时期的把控,是无出其右的。可以说,21世纪最好的大主流相声作品就是出自这对搭档,《我的爷爷》,气势恢宏。如果,当然,只是如果,如果能一直能坚持下去,也许相声的蜕变成蝶有望在他们手上有一个质的变化。

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李宏烨夫妇的“公式相声”,这个可能很多相声观众不太认可,但作为一个曾经热搜的话题还是提一句。毕竟“以理工科男的学识去对待相声的统计”,它是一个尝试,不代表错与对。它有一个极其小的,经过自我过滤的观众群,这个也要实事求是的承认。如果说作为大众化的表演,他们的作品显然是不足以对得起观众的。但相声里也开始隐约有了“阳春白雪”和“下里巴人”之间的模块,可值得探究。就欣赏而言,我也欣赏不动,大实话。

其实,还有许多,如当年的涉敏作品,如贾旭明,张康的《新闻联播》;许建,刘春山的《智取威虎山》,单纯从作品角度来说,都是立新突破又符合传统相声表演手法,也就是说脱其形蕴其神的好作品。

现在,全国几乎每个省市自治区都有自己的相声团队,而相声要成为娱乐主力板块已经不再是当年八十年代“十大笑星”时代了。

江湖代有英雄出,只是希望,这门手艺别绝了,别没了。它应该变,应该突破,只是如何变,如何突破而已。完全没有了相声骨架的作品,那也只是个其他的搞笑表演形式。只有相声墨守成规的作品和表演表象手法,那走向博物馆的日子不远矣。。。

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这二十年,也有太多的相声前辈,大师们陨落。如侯耀文、陈鸣志、师胜杰,黄铁良等各位老先生们。也值此一并纪念之。

其实,想写的很多,但觉得累了,还是听听乐呵吧。。。

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