在当下游戏行业愈发倚重“大IP+大预算”的背景下，一款回合制原创RPG能逆势突围、斩获高分，无疑令人侧目。《光与影：33号远征队》就是这样一匹“黑马”，但鲜有人知的是，它之所以得以诞生，并非出自某家巨头的宏大蓝图，而是一个曾供职于育碧的制作人毅然决然“自己干”的结果。

这位制作人名叫纪尧姆·布罗什，曾在育碧担任品牌发展经理兼剧情负责人。从他以往的履历来看，将一款构思成熟的原创游戏交给老东家似乎是最省力、最稳妥的路径。但布罗什最终选择独立门户，自建Sandfall Interactive工作室，并四处寻找愿意相信这个项目的发行商。原因很简单——如果把这款游戏拿去给育碧评审，它很可能连立项的门槛都过不了。

在接受法国视频内容创作者Pouce Cafe的采访中，布罗什开诚布公地解释了其中缘由。他指出，在大型游戏公司内部，想让一个拥有全新IP、全原创角色与故事的项目被批准，是极其艰难的事。这类项目没有前作积淀，没有现成粉丝群体，风险系数高，回报不可预测。通常，只有那些已经在公司高层建立起强大影响力的开发者，才有机会推进此类项目。对初入公司或中层开发者而言，说服高层批准一个全新项目几乎是不可能完成的任务。

“是的，非常明显。”布罗什直言不讳地表示，“在大公司想推一个原创IP的项目，你得先在内部混出头，并且拥有足够话语权，否则连开口机会都没有。”

有人或许会疑问，大公司的资源不是更丰富吗？为何反倒做不成这种项目？布罗什用自己的经历反驳了这个看法——在他看来，如果依托于一家大公司来做《光与影：33号远征队》，整个开发周期可能得拖上二十多年，过程还要经历无数审查、重构和妥协。“我没那么多耐心，”他说，“我希望按照我们自己的节奏和方式做事，去营造属于我们自己的氛围。这正是这款游戏的核心：一种气氛的传递。”

这种“氛围”背后，是Sandfall Interactive这个小团队的工作方式与文化。他们位于法国南部城市蒙彼利埃，工作室只有25人，但每个人都是布罗什的亲密战友。在采访中他谈到：“我们有个带花园的办公室，每天午饭后都会玩一局法式滚球。这种日常的轻松感甚至被我们写进了游戏本身。”

正是这种“朋友一起做喜欢的事”的氛围，赋予了《光与影：33号远征队》不同于工业流水线作品的独特生命力。而布罗什也毫不避讳地承认，创办独立工作室并非浪漫童话，过程中有太多艰难时刻。最初几年他几乎没有休假，晚上常常失眠，工作压力极大。“一切都不容易，但这些付出都是值得的。真的，非常值得。”他说道。

回头来看，《光与影：33号远征队》不仅赢得了玩家口碑，也在商业上获得了成功。截至目前，它是2025年评分最高的游戏之一。负责发行的Kepler Interactive也因此收获不小——他们愿意承担风险、支持一个原创IP，最终赢得了超出预期的市场反馈。

反观那些仍拘泥于IP续作、开放世界模板和“买量保收”模式的大厂，这样的成功无疑是一记警钟：原创游戏不一定是“赔本买卖”，关键在于有没有勇气试错，有没有识别潜力的眼光。

对于那些已经通关《光与影：33号远征队》的玩家来说，还有一个悬念：DLC会不会来？对此，开发团队的回应是“并不排斥”，但目前尚无确切消息。或许，他们又在筹备下一个独立而大胆的构想。

说到底，《光与影：33号远征队》的成功证明了一个被行业渐渐遗忘的真理：好游戏，不一定非要大公司才能做出来；真正的创意，有时只需要一群志同道合的人，一段能够喘息的时间，以及一份愿意相信它的勇气。