“好的作品一定是能够触碰到人们心灵、产生共情的。”

Q:大家都会形容《巨兵长城传》有着媲美大电影的画质，要达到这种效果，在这一年的制作时间里，团队花了哪些心思？
A：首先在整部片子的大格局上，我们认为每个小朋友心中都住着一个成年人，他们和成年人一样可以理解剧情、看得懂画质好坏。好的作品一定是能够触碰到人们心灵、产生共情的，我们的初衷并不是哄着孩子看，而是想要他们看的时候费点力但是越看越有味儿，通过这部片子让孩子们能够有点思考，能够尝试着去拥有梦想。
      其次在制作上，由于动画是冒险题材，不仅涉及到的场景较多，而且同场景不同氛围切换也较多，所以我们建立了系统的灯光标准，场景标准，细分流程，以便高效率高质量地制作。在灯光效果方面，我们采用4-5盏灯光的分层，拆分通道，可以自由切换受光程度，随意切换氛围，给后期更大的自由空间，画面操作更灵活。

在技术研发方面，我们通过创新型的工具，改变动画创作环节。公司特地针对巨兵项目成立研发组，根据制作中不同环节的需求，开发自动化工具，用插件和脚本节省重复劳动的过程，解决流程协作和优化。例如，研发组研发了小野和洗月头上的飘带自动飘动的脚本，这样一来就极大的节省了动画师的时间，他们可以把重点精力放在动画和表情上。
Q:我们可以看到片中有各种风格的建筑设计，也看到了一些带有中国元素的细节，这里是有什么设计理念在其中吗？
A：我觉得艺术并不单指画面美，还要从画面里看到故事，所以说我们都是带着故事去创作这些画面的。我们创作团队非常让我比较引以为豪的一点，就是创作人员都非常有想法、有个性，常常抛出一个观点出来，大家就会集思广益，给这个元素去添砖加瓦。
      我们想的是，中华960万平方公里，我们应该将祖国的大好河山通过动画的形式去展现给下一代去看，所以我们以动物世界的属性设计了四个国家。拿青水国来说，顾名思义青山绿水，而我国的山水自然是桂林甲天下，于是我们采取了桂林的山作为构成的基本元素，以及整个画面，才以青绿色的基本色调来体现青水国是一个和平、清婉的国家。