《塞尔达传说：荒野之息》作为今年刷屏最为厉害的一款电视游戏，其魅力自不必多说，而在这座丰碑的背后，是任天堂动用了该公司史上最大的开发规模和三年的制作时间，而且塞尔达传说系列诞生至今，也已经走过了31个年头。

《尼尔：机械纪元》虽然研发成本并不高，游戏本身也有一些内容重复等问题，但是异质化的定位和个性化的风格使得该作也获得了不少人的支持。

《最终幻想12：黄道年代》和《勇者斗恶龙11》也不用多说，多年IP加持，两款作品又是SE公司看家大作，制作上精良自然不在话下。

但是我们要注意到，这些作品的出现并不能形成长期化、稳定化、经常化。以SE来说，该公司旗下电视游戏众多，但是并不是每一款都能得到这两款游戏那么高的重视程度，即便是该公司高度重视的《最终幻想15》发售后也是褒贬不一；而KOEI TECMO旗下那些无双化作品的表现也是良莠不齐；也许任天堂是个例外，在《赛尔达传说：荒野之息》之外，该公司最近发售的《喷射战士2》也大获好评，下半年发售的《超级马里奥：奥德赛》预计也能引发巨大反响，但是任天堂一家公司无法撑起整个日本电视游戏业，即便该公司每年都能这样推出数款口碑大作也难以推动整个日本电视游戏业全面复兴。

另外一个值得注意的是，这些游戏都带有纯粹的日本本土风格，而非那种日本风格和欧美风格融合的产物。要知道在数年前日本电视游戏业出现种种问题后，一直有不少人呼吁日本游戏公司应该更多的学习和借鉴欧美的经验，以至于在前几年出现了很多这类融合化的产物，例如世嘉制作的《二进制领域》和三上真司打造的《绝对征服》（最近刚推出PC版）这两款TPS射击游戏就诞生在这样一个大背景之下，但是具体表现并不算太好，所以后来日本电视游戏领域也很难看到类似的尝试，毕竟从根本上来说，日本制作射击类游戏并不具有天然优势。

最近这两年关于日本电视游戏业未来的发展一直有两种看法，一种认为应该坚持日本本土风格而不是去迎合和学习欧美游戏，《女神异闻录5》和《尼尔：机械纪元》是典型的日本小众类型，但是依然受到了欧美玩家和中国玩家的欢迎，说明了坚持本土风格是行之有效的。