《信条》从退回枪膛的子弹到逆转世界
《盗梦空间》和《星际穿越》分别上映于10年前和6年前，诺兰导演了更偏向于纪实的历史战争片《敦刻尔克》，而今，被视为“时空三部曲”之续章的《信条》终于登上大银幕。
《一线》在提前观影之后，与诺兰以及片中的四位主演：“双男主”约翰·大卫·华盛顿与罗伯特·帕丁森、“大反派”肯尼思·布拉纳、女主角伊丽莎白·德比齐进行了对话，探索《信条》创作背后的故事。
依然是脑洞大开的全新世界观，依然是把时空概念玩出前所未有的创意——
在《盗梦空间》中，诺兰创造了四层梦境世界，空间层层镶嵌，时间层层递归；
在《星际穿越》中，他创造了一个黑洞中的五维空间，通过“拨弄”三维空间的时间，找到拯救人类的方法；
而到了《信条》，他将观众熟悉的“时间旅行”和“平行宇宙”概念重新编织，打造了一个“时空逆转”的全新宇宙：你不光能搭乘时间机器回到过去，还能让时间在自己身上逆向流转。
想象一下，你走在大街上，看到的所有车都在往后行驶，所有的人都在倒退行走；废墟重新变成大楼，子弹飞回枪膛；身下是熊熊火焰，身上却在结冰——因为热量也逆转了……在《信条》里，诺兰用惊人的视觉呈现了这一切。
你能看懂《信条》里的时间逻辑线吗
1.乌克兰歌剧院混战的势力划分
在歌剧院混战中，一共有三股势力。
第一股势力是中情局特工，面包车里的乌克兰人司机和包括男主角在内的四位假特警，以及身处歌剧院包厢中的美国外交官，他们之间是用暗号交头的，这股势力参与混战的目的：营救已经被乌克兰军方发现身份的外交官同伙，以及拿回神秘金属盒子钋241。
第二股势力是恐怖分子，他们一开始出现在歌剧院制造出极大的混乱，他们的背后应该就是俄罗斯寡头安德烈，因为之后男主角在餐桌上仅仅提到歌剧两个字，就让安德烈回心转意，说明安德烈参与其中，这股势力的目的也很简单：抢夺神秘金属盒子钋241。
第三股势力是乌克兰官方势力，包括军方和特警，乌克兰军方实际上已经在包厢里控制中情局特工外交官，而乌克兰特警前往歌剧院的目的：一个是对抗恐怖分子，另一个则是趁机除掉外交官，在消息有可能泄露的情况下，设置炸药炸毁乌克兰歌剧院毁灭现场。
理清楚这三股势力划分，即可知道歌剧院混战的整个过程：
恐怖分子控制歌剧院，乌克兰军方前往对抗，并要趁乱除掉外交官，男主的中情局特工小队伪装特警进入包厢，除掉了乌克兰军人，营救出外交官并取得金属盒子钋241。
在撤退过程中，男主和另一位特工决定回去取走炸药拯救歌剧院无辜性命，另一波特工带着金属盒子离开歌剧院。
带着金属盒子的特工最后肯定是被乌克兰官方给拦住了，金属盒子在混战中被乌克兰官方所获得。
男主和另一位特工也被乌克兰军方特警发现了伪装，所幸有人用逆向子弹救了他。他和特工逃出歌剧院，回到车里却发现司机乌克兰人反水，将他们带到偏僻地方进行拷问，最后男主角服药自尽，后被中情局救回，表示其通过考验，正式邀请他加入组织“信条”。
最后提一句，通过发射逆向子弹的特警队友背包的挂饰可以推测，这个时候救走男主角的应该是逆向的尼尔。
2.高速飙车戏码的时间线
男主和尼尔在正向时空里成功夺取钋241，在路上遭遇已经等待多时的逆向安德烈，逆向安德烈胁迫男主交出钋241，男主将空盒子扔给了逆向安德烈，将钋241扔给了银色车辆里的逆向自己，然后救回女主Kat,接着便被正向的安德烈手下抓获，进入仓库，遭遇逆向安德烈的审问，审问后正向安德烈也进来暴揍男主，这时候男主队友及时赶到救援，正向安德烈走向机器进入逆向时空，男主也进入了逆向时空。
具体的时间线解析，看下图可知：
3.安德烈的时间钳形战略
在安德烈夺取钋241的过程中，安德烈是如何通过时间钳形战略获取到钋241的呢？
安德烈是最先进入机器的，这个时候逆向的安德烈在在拷问正向的男主，而正向的安德烈监听对话知道了未来男主将会得到钋241进入高速，这个时候正向安德烈便安排司机送女主Kat（正向）回高速等待逆向的安德烈开车前来，同时安排正向的手下在高速口准备堵住男主等人。
男主从逆向安德烈手里救回正向女主Kat，却被正向安德烈手下抓获进入仓库接受拷问，正向安德烈从逆向安德烈口中得知男主给的信息错误，暴怒进入房间殴打男主，之后男主队友进入，正向安德烈走进仪器。
具体的时间线解析，看下图可知：
4.加州鹰山之战时间线
男主参与的是正向红队，而尼尔参与的是逆向蓝色部队，需要注意的是尼尔中途是走进机器重新变回正向，营救了正向男主，正向三人组分解了算法之后，尼尔又将自己的算法给了男主，重新回去进入了逆向，逆向到通道门前，替男主打开了门，当然，那具尸体就是逆向的尼尔，尼尔牺牲。
最后，简单科普几个知识点：
1.本片依旧是诺兰导演最为擅长的操控时空的戏码，从《盗梦空间》的嵌套，到《星际穿越》的穿梭，再到《信条》的逆转，时空的玩法，斧凿的花样越来越新奇，设定也愈发的具有深度。尤其是这次的正向时间线和逆向时间线两者重叠，多线结合在一条线中叙事，真的可以说让观众大开眼界。
2.本片的逆转时间，是来自于熵增熵减的设定，可以理解为熵减的(逆向)物体它的时间线是和我们正常正向世界的时间线相反的，熵减的子弹是从墙壁上往枪里射回，爆炸是从爆炸后的废墟走向爆炸前的建筑，人身处在逆向的世界中，车是逆行，语言是倒过来发出的。
3.除了逆转时间，这部电影还涉及到了因果定律，逆转时间的同时必然涉及到由果推因，这里影片也引出了一个经典的祖父悖论：你回到过去杀死自己的祖父，祖父死了就没有父亲，父亲没有了也就没有自己，那自己又如何能够去杀死祖父呢。
这一个悖论其实也预示着反派安德烈对于人类存亡的看法其实是有偏执的，导演还是寄希望于另一个看法：一代人自然有一代人求生存发展的宿命，不可强求。
4.因为逆转时空的存在，那么战争除了在场面让奇幻得让人震撼和惊艳，另一方面，在战略上也有了新的策略，即是时间钳形战略，普通的钳形战略是兵分两路击败敌方，而在本片中，则是分为正向逆向两个部队，利用时间差来进行情报共享和战略打击，也就是一个正向的队伍从白天走向黑夜，另一个逆向的队伍从黑夜走向白天，逆向的队伍将黑夜的结果不断告诉正向的部队，正向部队则将白天正发生的事情告诉逆向，从而达到情报共享和一定的预知未来的上帝视角。