《八佰》拜访秦汉引发争议

秦汉从今年春节开始，因为《新世界》重入人们视线。儒雅忠义的表层下是精致利己主义的民国遗老风范被他演绎得入木三分。我家老人看到后都说这个演员有气质起码不会是配角。充分说明秦汉的演技。再往前就是他年轻时与林青霞的情感纠葛。在我的记忆中已经淡忘了。如今因为《八佰》上映，秦汉被从演员的身份调去政治和历史的话题中，又引起一波话题。从鸦片战争开始的一百年，是中国人民不能忘却的屈辱历史。全世界的国家和民族也许可以把自己的历史拍成电影，或记录或戏说，但是中国人不行。中国人民的各种娱乐都不能将历史和政治拿来开玩笑。不仅仅是因为这会有辱先烈，会带歪青年人的价值观，更是因为正是凭着这股子倔劲儿，中华民族才能在各方列强的践踏下拼死抵抗，最终保住了我们的百姓不受人欺负，使我们民族的文明得以延续。我才能在有水有电有网线的环境里回答您的问题。因此，不论管虎是有意也好，无意也罢。批判他的人络绎不绝。即使我认为是炒作，那也不应该。本可以好好挖掘幕后故事，好好宣传电影技术，甚至可以像战狼一样作为爱国电影全国各单位包场观看。到现在弄得毁誉参半，虽说票房也许尚可，但是终究不是一部好的爱国电影。电影从筹划，立项，拍摄，宣发都不容易。情节，技术等方面不足，还可以推敲。但是触犯了政治和历史的底线，那观众的评价会向反方面渗透。期待类似于管虎之类的导演，少一点投机取巧，多一点史学家顾问，保持电影人的初心吧。

系炒作引爆话题？

在影片内容引发大规模讨论前，《八佰》先因为发行上的“创新”带来了一些争议。先说点映资格，这次片方在影院筛选上给了详细规定

1、可放映影院标准：2019年票房1000万（含1000万）以上，不含服务费。

2、新开业的，无完整年票房数据的，因无法测算，此次不在点映范围之内。

3、在名单中，但不开业的请自行剔除。

这基本等于设立了一个“准映”门槛：以1000万票房为基准，众多中小规模的影院，尤其县城级别小影院基本无缘点映。

根据业内人士的分析，这项规定主要是出于防盗录的考虑。小规模影院监管困难，干脆一刀切。

片方还施行了“间歇式密钥”：每日23:00至次日早上08:59密钥不生效，影院无法放映影片，最大程度杜绝夜间偷录的可能。

值得注意的是，“门槛制”也被用在影片的正式上映中。

这次《八佰》施行了“买断式”发行：规模小、过去票房收益不高的影院如果想要获得放映权，要先交一笔“买断费”，片方不再参与票房分账，影院获得的收益无论多少全部属于自己。

消息一出，不少中小影院感到“心头一紧”。本来指望这部战争大片上映能拉动影院的人气和票房，现在能不能交上“会费”都是问题。

当然这次《八佰》也给了一些回旋余地，如果影院想要延续分账模式，还是可以与片方沟通。

目前这项非强制的“准入门槛制”，被普遍认为是疫情之下的特殊办法。毕竟谁也无法预料明天的形势，在最大程度上实现回本，是片方出于商业角度必须作出的考量。

从目标受众考虑，《八佰》的主要观众群并不是“小镇青年”，小影院的票房贡献也不大，或许集中精力照顾目标人群更划算。

当然在《八佰》身上，更有争议的老问题还有两个，一是最大出品方华谊的公司形象，二是影片的内容。

2018年中开始的“崔永元怒怼《手机2》”事件，最初是崔永元和冯小刚的陈年恩怨，后来延伸到了演员的“阴阳合同”等问题，范冰冰也被拉下水。一系列“大瓜”让外界开始质疑华谊的财务问题，再加上长期没有拿出优质电影，华谊无论是经营还是口碑上都遇到了危机。

一时间“抵制华谊”的呼声屡见不鲜，直至现在还有执着者。《八佰》的第一出品方就是华谊，所以自然也在“华谊黑”的抵制之列。

更大的争议来自影片内容。去年《八佰》本来是上海电影节开幕片，结果突然因“技术原因”取消放映，之后又迅速撤档。至于被迫消失的理由，最普遍的看法是历史观有问题。

《八佰》讲述的是1937年淞沪会战末期，史称“八百壮士”的中国国民革命军第三战区88师524团的一个加强营，固守苏州河畔的四行仓库、阻击日军的故事。他们只有四百多号人，却对外称有八百人，以少敌多顽强抵抗四天四夜，不少人壮烈牺牲。

这里面主要引发争议的地方，是有观众认为切入角度不对。