说到侦探片，欧美和日本两大派系最为出彩，其中以日本为例，在侦探题材影视作品开发上，已经相当成熟。如2008年日本版的《嫌疑人X的献身》上映10天累计票房就已超过18亿日元（约为1.11亿元）。而去年大热的日本电影《昭和64年》分成上下两部上映，票房总和也超过35亿日元（约2.16亿元）。

有电影人士指出，国内侦探文学目前不够发达，知名作品很少，所以很难说有本土文化氛围，更别提拥有欧美的“福尔摩斯”、“波洛”等侦探人物。目前国内在侦探题材的电影IP开发上，除“狄仁杰”等极少人物外，很难再有原创题材受到市场青睐。一些有潜力的原创也基本毁在第二部上，如苏有朋主演的侦探电影《密室之不可告人》在当时引起观众不少好评后，第二部《密室之不可靠岸》质量直接崩坍，导致系列完结。

所以，面对国内侦探题材原创的高风险、高难度，今年开始也掀起了一阵国外侦探“IP”的改编热，但本土化能否真正无缝对接，还有待市场检验。

“侦探”职业中国没有

当然，之所以中国近几年鲜有侦探题材成功的创作者和角色出现，更深层原因也与“侦探”这个职业在中国本身并不合法有关。

据了解，目前对于侦探这一职业，中国法律并不承认私家侦探或组织提供的证据，在法庭也不惧效力，这从根本上就否定了侦探存在的价值。而美国、日本等国家，法律则承认由私家侦探提供的证据。甚至美国还允许私家侦探自由介入刑事案件，不用经过检察机关或警察机关同意。

这种限制也为国内创作者带来了不少麻烦，所以目前国内大部分侦探题材的电影，主人公都有警方身份，类似《全民目击》中的检察官童涛，《密室》系列中宅男推理小说家柳云飞，也都不是专职侦探。其中最接近专职侦探的应该是《宅女侦探桂香》中的桂香一角，但奈何影片题材跑偏、情节各种硬伤，导致关注度大大受损。而类似《唐人街探案》中的专职侦探唐仁，办公地点就只能搬到泰国。

此次《嫌疑人X的献身》的主人公汤川学（中文版改为唐川），其实也是一位大学教授，并非严格意义上的侦探。所以，中国电影出现真正的侦探，似乎还尚需时日。

国人市场需要更多类型片基于各种元素看，目前市场对侦探电影的信心也没有十足底气。如去年本打算暑期档上映、改编自日本推理知名作家岛田庄司的影片《夏天十九岁的肖像》，因对同档期影片竞争信心不足，直接改档，且时至今日也没有与观众见面。

但是，侦探电影已经成为重要的类型片之一。《少年》导演杨树鹏曾指出，犯罪类型片可以深度碰触现实生活中的人心和人性，当观众从犯罪类型片中看到当代人内心的阴暗和残暴时，影片带来的思考比很多武打片要深刻，在故事上也更富文学性。

而近几年一些类型片也取得了一些不错的成绩，如惊悚片《京城81号》、战争片《战狼》，以及去年的《湄公河行动》。所以，目前国内犯罪题材电影更多是“斗勇”而非“斗智”。

近几年国产电影市场，因为轮番上映以“视觉特效、魔幻动作”为题材的国产大片，所以陷入票房与评价双重快速下滑的颓势。尽快让更多类型市场成熟，取得应有的票房成绩，或许也是未来国产电影格局发展的正确方向。

希望从《嫌疑人X的献身》及同天上映的徐静蕾导演的《绑架者》开始，今年能掀起一阵不小的“侦探电影热”。