在这里忍不住想要大胆揣测一下，那些发现《摆渡人》里的情感打动不了你的心的人，或许才是极其幸运的人，因为你们是见过美好爱情的人，是顺遂的人，甚至就是爱得很用力的那些人——这里头的差爱情我都没有遇到过，世界上不存在这样荒谬的错过和过错。这里头的牺牲和拼命还不及我的几分之一，我承受的背叛和离别比这些要多上百倍，有什么走不出来的，就是矫情。前者是顺遂幸运的人，后者是拥有爱的能力令人羡慕的人。我想我们都该首先学会不那么自私，首先愿意去做用力去爱的人，才能逐渐趋向于幸运的人。

作为一部由短篇小说改编而成的电影，最害怕的一点便是它能否撑起120分钟来。三个人物三条主线再加几个特别人物的串接，故事性可看性都挺强。被许多人诟病的多而满的旁白，其实来自于许多作家的通病。想要把人物的内心转变通通告诉你，想要用文字来传达爱情观与价值观，害怕仅仅通过影像这些东西无法清晰的投递给每一个来看的人，所以会不自觉将他们转变为语言，讲解出来。如果《摆渡人》的监制不是王家卫，或许旁白会克制一些，但奈何恰恰是最喜欢使用独白的王家卫导演啊，所以的确是过多了一些。而那些贯穿全片的音乐呢？其实这里的每一首音乐皆是另一种旁白的表现形式。我是很喜欢的。觉得恰到好处。

当然，《摆渡人》作为一部喜剧电影，我认为前半部分比后半部分出色。在小玉和马力前女友进行九洞高尔夫拼酒之前，它的笑点和哭点之间几乎实现了无缝衔接与转换，节奏把握也顺风顺水。后20分钟小玉的失恋氛围做足的同时，却也拉缓了整个电影的步调，气韵便有些散。好在收尾处管春与毛毛的故事线出场，再加上豪华游轮《摆渡人号》，《摆渡人》的喜剧风格其实是有始有终的，完整性良好。

在看《摆渡人》的时候，我的脑海里闪现出的另一部电影叫作《被嫌弃的松子的一生》。这是日本一部家喻户晓的电影。色彩绚烂，好似童话，女主角松子十分善良，用力生活，用力讨好世界，也用力去爱。但最终穷困潦倒，孤独终老，在悄然无声中死去。片子很残忍，但却被处理得极度绚烂美艳，甚至透着一丝欢愉。或许是因为故事本身太残酷了，这是一个令人心碎的人物，所以将她放置在一个架空的环境里，里头的人物看起来都和寻常人类不同，都是一些怪咖，包括松子自己，于是人们会觉得很安全。人们会觉得这是一个镜中人，这是一个镜中的世界，我不会被如此对待，我将我的关怀推过去就好了。

《摆渡人》里的爱情，几乎都以失败告终，有的甚至以死亡告终，但它却是一出喜剧。它没有实体，色彩艳丽，灯火通明，热热闹闹，嘻嘻哈哈，将悲伤掩饰了过去。喜剧与悲剧终究是一体的，它是一种讲故事之人的自我保护，也是一种对于看故事之人的情绪关照。《摆渡人》的最后，陈末打开门，望着你，对你说，“我是个没有明天的人，但我希望每个人都会有。”我想，这是真心的。