镜像映射人物内心 宿命回忆真假世界

“人生如镜镜映人，但愿是影避凡尘”弹词中同时出现了电影里最关键的道具——镜子。很多烧脑电影中都喜欢用镜子来表现亦幻亦真的情景，因为镜子不仅可以将画面中的物理空间进行充分拓展，更可以反射人物的内心世界，表现真假难辨的虚幻世界。影片中幼年吴邪误闯九门祠堂，镜头并非全景直入，而是从镜子中的小吴邪切进，出现了无穷的镜中镜深渊，既暗示了幼年吴邪内心存在的恐惧与心魔，又提示了故事发生的真实性是否存在。无论是康巴部落张起灵面对镜子，亦或是赶赴蛇母陵路上车床对小哥面部的映射，将人物内心中迷失自我和寻找自我间两者的共存表现的淋漓尽致。“这个故事是我和他的故事，应该用他来讲述我，还是用我来讲述他”，当“瓶邪CP”初次相遇时，镜头同样是从镜中切入，是宿命还是回忆？模糊般的回忆早已分不清真假。

　机关考究令人称奇 匠心非凡振奋刺激

这首将全片线索贯穿其中的弹词正是出自导演李仁港之手，可见其匠心非凡，令人细思极恐。而对于古墓的视觉呈现，导演认为，“尽可能将观众之前在影视剧中看到的那些墓穴做个极端性的颠覆，就不能以写实的手法拍摄。”由巨型石条组成的大型几何空间将古墓宏大的规模呈现在观众眼前，冷灰侧光营造出阴森可怖的地下氛围，充满让人窒息的紧张感。古墓正门的机关再次印证了导演的巧思匠心，考究力学原理，将装有流沙的“吐珠”作为开墓机关，令人称奇。当影片进入终极战场蛇母陵时，西方元素开始融入其中，更为开阔的墓室空间让人充满身临其境的参与感与猎奇感。不得不说李仁港导演的精心视觉还原让影片的伏笔更加令人振奋与刺激。