对于结婚还是不结婚这个问题，几百年来争议不断。
爱尔兰剧作家萧伯纳就比较厉害了，他一句话就解决了所有人的问题：“想结婚就去结婚，想单身就维持单身，反正你们都会后悔的。”
乍听无厘头，仔细想想却是真理。
而21世纪的新青年们正用这条真理持续拉低着中国的结婚率。
从2013年开始，中国的结婚率逐年下降，2018年更是创下了7.2‰的历史新低。
除去适龄人口比重下降的原因外，越来越多的女性不愿意结婚也成为了很重要的因素。
对于很多女人来说，结婚意味着做不完的家务、管不住的小孩和填不满的财政黑洞。
更可怕的是，自己的努力还常常被爱人和公婆视为理所应当，一个不小心就有“被绿”的风险。
但说归说，大部分人还是会跳进婚姻这个火坑。
两性美满是追求，实在不行可以换。一个不够就找俩，炮友可以无上限。
是的，每个人都有自己婚姻的玩法。
但面对背叛，女人的反应却总是出奇地一致——
《致命女人》
《致命女人》的译法太过委婉，剧名原汁原味地用中文表述应该是：女人为什么杀人（Why women kill ）？
三个单词就让人食欲大增。
Why women kill ？这部9.4分的神剧，通篇都在为这个问题找答案。
本剧由《绝望的主妇》主创Mac Cherry操刀，今年才告别《基本演绎法》的华裔女演员刘玉玲参与导演。
曾经凭借《杀死比尔》中的女杀手形象惊艳了观众的刘玉玲再次大显身手。
出轨、撕逼、同性、3P、谋杀，所有新奇黄暴的元素纠缠在一起，看得人血脉喷张。
故事讲述了在美国西岸的同一所豪宅中，三个不同时代的女性在自己漏洞百出的婚姻里引发的命案。
我们先从最乖的那一位说起。
「60年代的家庭主妇」
贝丝·安（金妮弗·古德温饰）是生活在六十年代一位家庭条件优渥的主妇。
一段高中时代的爱恋将她稳稳地送入婚姻，从此，她就放弃了自己的爱好，过起以夫为天的生活。
穿着考究、语言文雅，不难看出贝丝是个受过高等教育的女性。
但是在自己的丈夫罗伯面前，她却变成了召之即来挥之即去的女佣。
丈夫一敲杯沿她就顺从地去倒咖啡，为老公洗衣、做饭对她更是极大的恩赏。
即使罗伯的婚外情被外人拆穿，贝丝对婚姻的信心也没有被动摇。
面对邻居的直言相告，她选择了视而不见。
关于二人曾经拥有的女儿，编剧也在这里偷偷埋下了伏笔。
但是当亲眼看到丈夫与餐厅的女服务员接吻时，好脾气的贝丝也终于沉不住气了。
跟小三交朋友，换装、烫发，实操《性爱宝典》。
贝丝的拯救爱情大计能否见效？
「80年代的社交名媛」
家庭主妇的憋闷，总是有一些女人不愿意忍受，80年代的社交名媛西蒙妮（刘玉玲饰）就是其中之一。
西蒙妮生活奢靡，妆容美艳，是个典型的派对动物。
她的第三任老公卡尔英俊儒雅、对她也是百依百顺，乍一看上去，西蒙妮是个绝对的人生赢家。
然而，聚会上的一封信却打破了表面的平静。
信封中赫然立着一张卡尔与年轻男子热吻的照片。
自己的男人是个基佬？
十年的婚姻突然变成了一个笑话，西蒙妮如受五雷轰顶。
更可笑的是，几年前当朋友的老公出柜时，西蒙妮是最冷酷无情的那个。
如今“大祸临头”，曾经放出的狂言让她无所遁形。
一边自我消化一边谋划着尽可能体面地离婚，虚荣心是抵在西蒙妮脖子上的一把钢刀。
但人老珠黄、无人问津终究不是有钱姑娘的宿命，西蒙妮其实已经被闺蜜的儿子已经盯上很久了。
18岁的少年终于逮到机会趁虚而入，孤男寡女在餐车上玩起了宽衣解带的双人游戏。
适可而止从来不是年轻人的作风。风流艳妇和小狼狗这对CP，请慢慢享用。
当然，西蒙妮也有她的委屈。
第一任老公爱酗酒，第二任爱吸毒。
本以为第三任终于遇到了真爱，却落得此般下场。
同妻到底有没有资格在婚外寻欢作乐，这本来就是个争争不休的问题。
其实就目前来讲，卡尔是“双”是“同”尚无明确的答案，但故事的第三位女主人公是双性恋这件事，却是板上定钉的事。
「21世纪的双性恋女强人」
生活在2019年的泰勒（柯尔比饰）是位性格要强的律师，也是个坚定的双性恋者。
她与作家丈夫伊莱奉行着许多男人梦寐以求的开放式婚姻。允许对方在外面有炮友，前提是不能把炮友带回家，不走心、只走肾。
无奈，规矩就是用来被打破的。
洁德（亚历珊德拉·达达里奥饰）的出现，让本已有些失衡的爱情天平愈加摇摆。
妻子要将炮友带回家，作为丈夫的伊莱第一个站出来反对。但在见到洁德的那一瞬间，他已经恨不得双手双脚表示欢迎了。
虽然只是个女配，达达里奥的好身材和高颜值却成为本剧一大亮点。
到家没几天就游泳、泡温泉、淋浴三连发，眼里都是戏，日常比基尼，迷得伊莱神魂颠倒。
洁德的性格与泰勒大异。
温柔、不强势、还有着一点点洁癖。她到家第一天就把房间里里外外打扫了一遍，还精心准备了早餐。
更巧的是，洁德最爱的那部电影，编剧正是伊莱。
本是情敌的两个人，却擦出了火花。
3P似乎势在必行，狂嗨之后，他们还能愉快地相处吗？
关于节奏的把控，叔丝毫不想吝啬自己的赞美。
三段故事交叉叙述，平行剪辑稳而不乱。高能配乐也把气氛烘托得刚刚好。
短短两集，人物的背景基本已经交代清楚，尺度大到飞升，激情当中又处处留下伏笔。
编剧显然是在告诉我们：好戏已经开始，但更好看的还在后头。
一如《了不起的麦瑟尔夫人》靠精致的服饰搏出位，《致命女人》的服装和布景也煞费苦心。
三位女主的着装都十分符合自己的身份和个性。
同样一栋豪宅，随着年代的更替却风格大异。从典雅到奢华再到简洁和现代化，反映的实际上是时代审美的变迁。
60年代便利店里随处可见的金宝汤罐头后来成为了波普艺术家安迪·沃霍尔的创作灵感。
强烈的色彩对撞则营造出神秘、悬疑之感。
每一个镜头，都暗合着那句老话“艺术来源于生活。”
另外值得一提的是，剧中随处可见机智的反讽。
例如西蒙妮前一天还坚定地表示不能跟闺蜜的儿子谈恋爱，第二天就玩起了车震。
再有，故事的一开始（泰勒的丈夫）伊莱就表示，自己是爱上了妻子的独立和自信，他声称不介意对方不做家务。
但是洁德一出现，伊莱分分钟打脸。
“有人帮忙做家务、做饭的感觉实在是太好了。”
“一个女人这样伺候我，让我一点都不想出门。”
剧中的三对家庭，虽分属不同时代，但都无一例外地存在着严重的婚姻问题。
家庭主妇的危机、骗婚、三人行，其实每个故事都是对同时代家庭关系的影射。
比起打造一场仇男大戏，制作团队似乎更具野心。
他们清醒地认识到，一段失败的婚姻和两方都有关系。
虽然剧中的丈夫无一例外地背负着“罪行”，但西蒙妮的虚荣、泰勒的失约都是关系破裂的原因之一。
编剧用最猎奇的方式，带我们领略人性的层层漩涡，一睹两性关系的“罪恶芳容”。
仅仅就前两集的形势来看，剧中的夫妻关系都远没有到玩命的地步，但预告片里却暗藏杀机。
滚筒里的血衣、餐盘上的手枪、地板上的尸体，显然，三位男主都没有活着走出本剧。
接下来到底发生了什么，女人们“杀夫”之后又要承担怎样的后果？
每周五，坐等更新。
