七十古稀：？？？黑人问号？？？

反观今年戛纳电影70大寿的庆祝活动，实在是有点让人摸不着头脑：除了常规的竞赛单元，非竞赛单元，特别展映单元，以及平行单元以外，今年戛纳影展增设了70周年特别展映单元，VR展映单元，以及儿童展映单元。猛一看阵仗很大，但是细细研究就会发现，其实就是选了不少没办法归类的作品，然后放在了一起，美其名曰为“70周年庆生”。

大卫·林奇与简·坎皮恩两位早已是功成名就的导演，各自代表着美国和澳大利亚艺术电影的巅峰水平，但是两位大师近几年来却不好好干老本行，专门抢电视剧界的饭碗。大卫·林奇最近还发表声明“再也不会拍摄电影”，而电视剧《双峰镇》的重启则是履行当初“十五年后再见”的承诺；简·坎皮恩网罗妮可·基德曼和伊丽莎白·莫斯的《迷湖之巅》第二季则延续她电影作品中从始至终的女性主义视角，只不过换成了电视剧的形式。其实大卫·林奇并不太在乎电视剧与电影在形式上的区别，因为《双峰镇》第三部的拍摄过程中并没有按照电视剧的制作流程，只是在播出时分出了集数。这两位导演都是只要出了作品，福茂就肯定会照单全收选进主竞赛的，只可惜今年他们俩都甩给了福茂电视剧，但是只要腕儿够大，就像去年威尼斯电影节给保罗·索伦蒂诺拍摄的电视剧《年轻的教皇》开绿灯一样，戛纳电影节也做得到。

阿巴斯实验性遗作《24帧》

其中有两部正儿八经的电影，一部法国导演安德列·泰西内的《我们疯狂的年代》，继去年《当我们十七岁》以后再次触及LGBT题材，另外一部是伊朗已故导演阿巴斯的实验性遗作《24帧》，后者为纪念阿巴斯而放入周年庆单元还可以理解，前者即便主竞赛单元没有位置，选入非竞赛展映单元也完全不会掉份儿，莫名其妙的带上“70周年特别展映”的标签，怎么看都像来给这个单元充场面的。剩下最后一部，美国女演员克里斯汀·斯图尔特处女作短片《来游泳》才真真是被保送进来的，大明星拍摄的短片实在不好给安插进短片竞赛单元吧。同一个单元出现三种不同的影像形式，越看越像是这些作品福茂都想要，但又没处放，只能现创造一个单元了。