虽然影片的立意不俗，而且略显反社交的人物设定也颇为有趣，但整个故事却并没有被讲述好。主要的问题发生在影片中的元素过于纷繁。青春期的女儿怀孕了，无所事事的爸爸拒绝社交，辛劳的母亲成为了这个家里唯一的劳动力，却还要维护整个家庭的“心理健康”。其实，无论从什么角度上说，该片拥有了一个不错的故事。但是，依照着媒体的评论，特雷莎·维拉芙尔德却并没有处理好这个“笑中带泪”的题材。《综艺杂志》称：“影片看着高深莫测、智商满满，但是节奏缓慢，对家庭解散的描述也显得的相当单薄。”《好莱坞报道者》则表示：“能把青少年怀孕以及家庭瓦解题材拍摄得如此无趣，的确是需要一定的天分的。可以说，特雷莎·维拉芙尔德的竞赛片，就是一部极有这方面天分的影片。整部电影令人昏昏欲睡、故事惨淡、毫无魅力，甚至连戏剧性都没有。”

《重返蒙塔克》剧照

作为德国电影的一面旗帜，沃尔克·施隆多夫的实力与水准自然无需赘言。这位在法国学习政治经济学，随后又转学电影的导演，得到了包括雷诺阿、梅尔维尔、路易·马勒等大师在内的著名导演的执导。所以，他的影片中常常蕴含了一些“法国味”。《重返蒙塔克》是施隆多夫近20年来第一次参加柏林电影节。影片的故事聚焦在马克斯·左恩的身上。左恩是一个60来岁的作家，正整备去纽约出版自己的新书。他的老婆很期待他的这次商务之旅，因为她已经为图书在纽约的出版，忙碌了一阵子。左恩的这本书，讲述了私人化的、旷日持久的爱情故事。在纽约，左恩遇见了自己的前女友——出生在德国的瑞贝卡。而现在，她是纽约的一名成功的律师。他们决定要回蒙塔克看一看，因为在长岛的这个小镇，留着他们共同的回忆。瑞贝卡显得有些不自在，而左恩则想着要更进一步。两人还能回到从前，找回爱情的感觉么？

可以说，该片和施隆多夫拍摄于1991年的《玻璃玫瑰》有着极多的相似之处。两部影片的原作者都是马克斯·弗里施。在影片里，施隆多夫用“冰冷的浪漫”展现了爱情所带来的幸福和伤害。值得一提的是，马克斯·弗里施是瑞士的德语作家，其作品一直以深刻地揭示了当代西方社会人的精神危机问题为特色。毫无疑问的是，在本片中，爱情和事业，成为了危机的来源。《综艺杂志》称：“或许，这部讲述爱情死灰复燃的影片，仅仅只是一部肥皂剧的故事和框架，但，这却是施隆多夫在这些年里，所拍摄的最好的电影。”

华语纪录片《囚》海报

非竞赛单元方面，马莉导演拍摄的287分钟的纪录片《囚》，在论坛单元展映。影片关注的是精神病院里的精神病人的生活。并不是一次对于精神病的科普，而是一次通过沉浸式的观察，展现这一群“边缘人”生活的艺术表达。影片的时长惊人，但仅仅只用了一年半的时间拍摄，采用了大量的无旁白的长镜头。东北地区的特色，很难不让人想起更加著名的《铁西区》。不过有趣的是，《囚》的英文名叫做“Inmates”，是“居民”的意思，这足以见得中国和西方人对于“精神病患”的理解的差异。在次日，也就是第八个比赛日中，将上映韩国导演洪常秀的《独自在夜晚的海边》。这是本届柏林电影节所上映的第二部亚洲电影。