武术设计要全面，设计人物要立体

李映辉说：“动作戏可能你文字一句话，我就要拍三天，呈现出来就比较复杂。”武术设计的复杂不仅在打斗姿势的安排，还有每个人物的打斗风格，更要注意拍摄时的机位和后期剪辑的沟通，比如对没有武术基础的演员如何指导，才能让他们的打戏呈现出最好的效果？

《白夜追凶》里基本上都是没有经过武术训练的演员，动作导演李映辉对此反而表示乐观，因为演员没有受过武术训练就不会被一板一眼的招式框住，没有那种一出手就摆招式的味道，对于李映辉追求的“无招胜有招”来说，这样的可塑性更强。特别是在设计每个人物不同的打斗风格的时候，他表示周巡就有种打野架的味道，所以打起来很随意，还带点痞子气，而关宏宇是武警出身的，所以出手干净利落，每个角色都是按照文本的属性来设计的武打风格。

比较有趣的是，第一个案件中的外卖小哥是由毫无武术功底的执行导演饰演，但与关式兄弟室内打斗引出第一场打戏，无过多的招式，随意而用力的挥舞菜刀斧头等外在工具，符合普通人的角色定位，又让观众有代入感，大呼过瘾，李映辉的动作设计功底可见一斑。

结缘弧光联盟，对自己的作品更有要求

拍打戏非常疲累，但李映辉会自我调节，他说首先是因为自己喜欢这个事情，在累的时候调整一下心态就当自己在玩，是一种乐趣。李映辉也曾担任过电影《七天》、《槑计划》、《死亡循环》的动作导演，以及参与电影《硬汉》、《三枪拍案惊奇》、《关云长》、《武侠》等作品的拍摄。他认为：武行里这么多前辈一直在坚持，前辈的精神也是一种鼓励，从最早的《神雕侠侣》、《碧血剑》、《鹿鼎记》、《少林寺传奇3》到如今的《白夜追凶》，一直干就是十几年。

对作品品质的一致追求让李映辉和弧光联盟其他成员走到一起，这也是弧光联盟一贯“态度做事，义气做人”的理念，在他看来，弧光联盟每位成员都在自己的领域有特别擅长的部分，并且想表达和创新的尝试都能得到认可，这样的环境能让每个人看到自我的成长以及共同成就的荣耀感。一部部作品合作下来，结下的是相知相辅的友谊，但也坚信友谊不是相互取暖，而是相互成就伟大的工业！导演五百曾评价李映辉：他设计的动作戏镜头，给观众带来极强的冲击力和释放的感觉。

合作完《白夜追凶》后，导演王伟对他的评价也很高：李映辉会很早的时候研读剧本，与我还有摄影师一起讨论角色，真正做到打戏和故事相融合，《白夜追凶》的打戏，让观众看得很过瘾。

李映辉则是对两位导演的严格要求和严谨的工作态度印象深刻，在这样的环境下创作作品，成果大家都已经看见，相信会有更多的优秀作品在弧光联盟诞生，而李映辉的打戏风格也会被更多人欣赏。