可是周莹却打破了这个怪圈。

她不愿嫁给沈星移，她就可以背着手臂，松着身子，毫不乖张地告诉夫人 " 就算是让我当少奶奶我也不愿意 "。她可以和男人一起学做生意，可以叉着腿坐，可以踹少爷屁股。当吴聘问她你的梦想是什么的时候，她可以仰着头自信地咧开嘴说道：天高任我飞，牛皮人我吹。

比起那些步步为营却一生作棋子的古装戏女主，比起那些看起来独立却没有自我人格的女主，比起那些只要拥有了男人的爱就拥有了全世界的玛丽苏女主，周莹这个角色才是真正站立在屏幕上的女人。编剧们终于不再以经济独立代替人格独立，以人身自由代替精神自由，以身体开放代替思想开放，让周莹这个角色跳出了 " 女人 " 这个层面。" 大女主 " 不该仅仅是指女主角所占戏份的多少，更应该让女主角去诠释什么是 " 大 " 的含义。

不想嫁人就不嫁，想学做生意就做生意，让女人真正能有自己的选择，这才一部 " 大女主 " 戏该有的样子。周莹更像一个标签，她代表的是真正独立的女性所拥有的一切品质，勇敢、坚定、乐观、真诚。她吊儿郎当的模样，她混不吝的性格，她粗旷随性的坐姿，这一切属于周莹这个角色的东西，让她扎根男人堆里的时候，显得那么的有魅力，又有力量。

可以肯定的说，" 周莹 " 这个角色会是孙俪的演艺生涯里一个新的代表人物，而《那年花开月正圆》也会成为当下电视剧一个新的代表作，一部真正关于那个年代的年代戏。没有流量小生，也没有情情爱爱。从内容上去传递经商的诚信、周莹的传奇，从人设上去传递超越性别和身份的人格独立、精神独立。