《发条橙》做为曾被多国禁映的作品，这源于电影对何为自由的主流社会机制提出了尖锐的质疑，在怪诞的暴力渲染后该片着点于人自我意识对自由这一理念的深思，不拘的超现实科幻主义使库布里克呈现的光影滞重而真切，以此对现有体质深刻的讥嘲下是人自我意识迷茫的佐证，谁会愿意成为被装上发条的人？！

犀利诡变的架构，令那无线循环往复如俄罗斯套娃般的命运交汇塑造了完美的悬疑观感，电影对细节的苛求是近乎无可挑剔的，怎样的恐怖才算是不寒而栗？伊始便是终点，终点便是伊始的《恐怖游轮》，这是一场无解的救赎，最恐怖的莫过于心魔。

没有血腥也不曾有何般鬼吓人的惊悚，《彗星来的那一夜》用“薛定谔之猫”量子理论的科幻概念，带来了极为出色的悬疑观感，令人竟能不寒而栗，当科幻元素近乎真实，一个悬疑迭起的蓝本，赋予了这场特效趋近与零的电影以最强科幻。

《小岛惊魂》是一部最后方才为人不寒而栗的作品，电影并没有用何般装神弄鬼的桥段营造惊悚，而是以阴郁的氛围将恐怖丝丝入扣的渗入人心，多重反转的结局，更将悬念维系到了最后一刻，同时对战争的控诉和人性的困锁，则构筑了电影的内在纵深。

初看《穆赫兰道》那充斥着神经质的桥段，会令人有觉大卫·林奇是故弄玄虚的，但这是一部需要去品味更是值得去品味深思的力作，当你茅塞顿开之时才能真正领会这部电影运用光与影构筑了影史里程碑式的悬疑架构，这样的梦境多么难得！