事实上，满江的音乐形式并不适合电视节目，包括“好歌曲”这种相对纯粹的电视节目。因为电视节目需要在有限的时长内展现一首歌的精华所在，而满江这些歌动辄五六分钟，还很难进行剪辑。满江和节目组之间最大的问题就是他希望能够全面展现自己的作品，而节目组在前面的场次里给不了他一个人这么长的时间。听朋友说，满江在这方面还挺固执的，但是也许这个种固执是好事。一个音乐人如果来起码的固执都没有，还做什么音乐？其实，有时候我特别希望好歌曲舞台上那些年轻的音乐人能够固执一些，不要一味地对导师们言听计从。因为，有的时候音乐没有高下之分，只是在表达创作者不同的感受。

说到这里，突然想到一些网友的评论，为满江没有得到四位导师一直的认可而抱屈。我反而认为这是很合理的。“好歌曲”的导师究竟应该起到什么作用呢？他们并不是高高在上的达人，而是帮助创作者完善歌曲的助力。所谓术业有专攻，每个出色的音乐人擅长的领域并不相同。比如，刘欢老师虽然是我最尊敬的音乐人之一，但是一位纯正的摇滚歌手可能并不适合加入他的队伍。导师们不应该一味地去争抢优秀的作品和音乐人，而是应该选择自己最有机会帮助的音乐人。

我不知道满江能够在“好歌曲”的舞台上走多远，我也不知道他下一场会不会演绎他这批创作中我最喜欢的那首《满先生》。但是，这些需要在乎吗？月有阴晴圆缺，于十五之夜我们回去欣赏满月的那份圆润。音乐有不同的表现方式，听满江的歌也许最有趣的是听懂那份圆通。

音乐从来不是用来比拼高下的，而是用来感动内心的。就好像真正的音乐人从来不是用来崇拜的，是用来希冀的，希冀他们创作出那些不一样的歌。

文/丁博