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《三十而已》编剧还写过什么 网友吐槽大结局“不够爽”!

2020-08-07 11:45:44
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《三十而已》编剧还写过什么

首先就是林有有的结局,她看似什么都没有损失,一个人回到了背景,观众对此非常不满。编剧张英姬说林有有是丧失了所有尊严离开的,像顾佳所说这段关系会成为她永远难以启齿的人生底色。

许幻山的公司出事了之后,顾佳卖掉了房子,带孩子和老人搬回茶庄,观众也非常不满意。编剧解释说顾佳不是替许幻山还债,烟花公司顾佳也是公司创始人。当公司出现问题,需要面临对工厂工人的赔偿,作为企业的负责人,顾佳是需要承担责任的,这是这个情节的角色的立场。

顾佳离婚是板上钉钉的事,她也不会选择复婚。编剧还说《三十而已》不是爽剧,所有的人物立体细节饱满,是为了真实探讨两性情感关系,这对夫妻有很多现实的映照。

在很多观众看来,顾佳就应该让许幻山净身出户,林有有最好身败名裂,但是现实中真的是这样的吗?现实里,大部分小三都没有受到任何惩罚,甚至反而因为道德感低更容易上位,倒是原配通常都过得很惨。

但是作为观众来说,看到《三十而已》的结局生气是很正常的事。王漫妮好不容易要回店时突然选择放弃,而是拿着仅有的十万块钱出国去读书。顾佳离婚在签字前一秒烟花厂炸了,林有有这个小三恶心了大多数吃瓜群众,结果大结局时却全身而退。

顾佳本来可以有好的生活,却帮着入狱的许幻山收拾了所有烂摊子,卖了房子退了幼儿园给许幻山还债。关键是顾佳还说自己也在婚姻里有错,最后还要许幻山主动提出离婚才算离婚。钟晓芹和陈屿这一对还算是比较正常的,但是人设前后反差太大了,让观众摸不清头脑。

网友吐槽大结局“不够爽”!

剧中,江疏影饰演的王漫妮、毛晓彤饰演的钟晓芹、童谣饰演的顾佳,分别处于未婚未育、已婚未育、已婚已育三种不同的人生状态。同为30岁,三人性格各异,有完美的全职太太,也有小富即安的上班族与渴望在这座城市找到归属感的沪漂。

当“30岁”突然抵达,每个人的人生不得不面临一些新的变化。这些变化,开始引出婚姻与家庭的变故,最终落点在女性的自我成长上。从已播出的10多集看,《三十而已》的成功之处在于,观众或多或少都能在剧中角色身上找到一丝自己的影子。三十“而已”,这个被过度强调的年龄,本来也没那么可怕。

《三十而已》编剧自述:创作没有奔着“爽剧”套路,就是想写真情实感

《三十而已》这个故事是如何诞生的?解放日报·上观新闻记者联系上了本剧编剧张英姬,以下是她的自述:

2018年初的时候,我心里头就有这个想法,想写一个关于三个女人的故事。30岁的时候,我自己做了一件大事——生完了小孩,完成了剧中三个女性的状态。从单身到已婚已育,内心有真情实感。这样一个奇迹下,好像有信心敢写女人的事情了。

如今的剧名就是整部戏的写照,“三十”是内容,“而已”是态度。从起笔的时候就在想,3个30岁的姑娘,经过整部戏的故事,落在30岁不过而已,是希望大家能有更多的勇气去面对挑战。

写这个故事,一开始是顺利的,包括大纲、分集很快就过了。但剧本前前后后,花了将近一年半,就是不停地写、调整。因为是比较现实的话题,所以要一直磨,用一年半的时间,让人物长在我心中。写作过程非常痛苦,一度崩溃到不知道能不能推进。但就这样咬牙坚持了下来。剧情上的难点在于,如何用更好的事件,表现最想展现的情节。比如王漫妮在面对爱情时的选择,因为很现实,所以需要很谨慎地让女主来表达这个态度。

在我心里,这部剧三条线并行,是实打实的群像戏,三条线的比重相当。主要是想挑30岁这个年纪,在大家普遍比较敏感的一个点上,通过群像辐射、涵盖更多的女性观众。三个角色按照单身、已婚、已育来设定,这是整个故事的出发点。从30岁女生大部分的状态里,分出三个形态,在这三条线上,故事自然而然会长出来。

我也发微博说过,王漫妮因为工作的独特性,有直面金钱的巨大诱惑。作为沪漂,她也是最有金钱困境的女孩。顾佳,这个人物从一开始设定,就是全新的全职太太形象。钟晓芹,这个女孩没有那么大的追求,但从她追剧以及对小浪漫的期待来看,她是那种追求小爱情、小美好的人,就如同“芹”与“情”发音相近一样。

《三十而已》编剧自述:创作没有奔着“爽剧”套路,就是想写真情实感

《三十而已》其实不是一个“爽剧”的套路。我看到评论说,这个剧像“爽剧”的感觉,我还蛮意外的。从创作一开始,就没有奔着爽剧来;就是想写真情实感的三个女生,在她们身上,投射出最真实的努力和向上的东西。这部戏的“爽感”或许来自于三个女生身上的魅力、努力,她们在大是大非上做出的选择会让你爽到。我没有预设自己写一个“开了挂”的女主,那样就会很假。

女性有特别多姿多彩的样貌,但似乎很久没有看到反映女性魅力的一部戏。我周围看到的全职太太,很多都是高学历,生孩子前在职场有很高的职位。她们退回家庭做全职太太,并非和社会就脱节了。比如顾佳,她相当于许幻山的充电器,她得到的资讯、对自律的要求,是能给这个男人充电的。这是本剧的出发点。

现在播了10多集。三条线里,所有的故事都在积蓄力量,还没真正爆发。我是喜欢写那种“不完美人设”的,剧中主角从来不是完美女性的形象,不然很难让人共情。接下来你会看到角色身上的争议点。这个东西会让角色成长,这就是角色绽放光芒的地方,接下来的故事会更激烈。

具体来说,顾佳身上的缺点是希望通过自己的努力,不停地前进。她有一个强烈的规划感,想在多少岁达到什么程度,所以一直步履不停。但许幻山有点随遇而安,而且因为这么多年在顾佳规划下,生活确实越来越好,所以从没有怀疑过顾佳的规划。慢慢地,一些选择上两人的分歧会出现。

王漫妮这个女孩身上最真实的是,她既要做一个非常独立、有自我原则的女孩,但又希望有一个非常梦幻的爱情。她租7000元的房子,在市中心,能看到夜景、霓虹灯,这让她有种归属感,让她觉得身在上海。这是符合人物心理的。因为柜姐这个职业对她有影响,她在工作中见过很多好的东西,所以对生活品质是有向往的。她不回避对好生活的追求,但要通过正确的努力去得到。

钟晓芹的成长,大家也很期待。她是个被父母宠爱、没有受过太大风浪的女孩。这种女孩很典型。她和顾佳是大学同学,一个宿舍的;这么多年,钟晓芹是能为朋友过得好真心鼓掌的,这是很宝贵的地方。这也是这个家庭很好的氛围带来的。我是很理解陈屿的,他实打实地在生活,可能有不会沟通等问题。尤其对钟晓芹来讲,她对小浪漫、小爱情是有期待的,所以两个人会有错位。起名字时,就想着因为原生家庭的问题,陈屿有种把自己活成孤岛的感觉。没有人真正理解他痛苦的东西,所以养成了这个性格。

《三十而已》编剧自述:创作没有奔着“爽剧”套路,就是想写真情实感

编剧这个职业,需要剖开自己来写作,需要勇气。你有多大的勇气来写很真的东西,作品就会反映出来。写这三个女性角色,是因为我想写出“新女性”的感觉。女人在这个时代,身上有很多新的东西,跟以往大家认知不太一样的东西,这个“点”写出来,人物就会立住。

戏里播过一个桥段,30岁的她们坐在《二十不惑》的课堂里,这和我的感触很像。20岁的焦虑和30岁完全不一样,时间是会给出答案的。要葆有积极生活的勇气,你觉得是天大的事情,回看的时候,就是“而已”。

责任编辑:于浩淙 Hzx0176
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