成化十四年改编

豆瓣开分5.3，双男主明朝探案剧《成化十四年》的“真香”，目前来看来得还是很艰难。

改编自梦溪石同名小说，剧版《成化十四年》在探案悬疑的叙事模式里进行轻喜剧化风格的处理，试图用“美食”“喜剧”等多元素扩宽受众面。故事脉络则遵循原版小说，讲述的是大明成化十四年，六品推官唐泛和锦衣卫总旗隋州两人联手破案的奇情故事。

批评的声音主要聚焦在“唐泛人设的弱化”与“略显突兀的BG感情线”的改编硬伤上。从故事铺展来看，《成化十四年》的单元破案更多地服务于唐泛、隋州以及汪植三人的性格塑造与关系互动，这也让剧情的抓力稍显薄弱。

女性观众比例高达83.91%的《成化十四年》，在改编思路上也试图遵从女性审美。不管是有意放大唐泛爱吃的可爱面，还是刻画唐泛与隋州之间打打闹闹的相处细节，都是剧集里女性观众一贯青睐的桥段。

而探案情节的铺展处理则显得节奏混乱，解密的氛围营造薄弱。既没能满足原著粉丝的还原愿景，破碎的剧情节奏对于普通观众也不甚友好，两端都无法讨好的《成化十四年》，更像是借用了IP的外壳，其本质只是一部平庸的明朝探案剧。

人设改编不宜用力过猛

《成化十四年》虽是双男主戏份，但从剧情开展的重点来看，推官唐泛才是地位更为核心关键的人物角色。相较于“面冷心热”的隋州，唐泛在小说里的人设是“恂恂儒雅，有古君子之风”，其性格内核里是“知世故而不世故”的外柔内刚。

纸上的短短几句呈现在影视剧里，势必会进行人物性格的扩写与改编。为了贴合轻喜剧路线，剧版将着力点放在“接地气的可爱”。这样的改编思路一是为了保证趣味性，二来则是试图借助更为鲜活可爱的人物塑造打动女性观众。放大的吃货属性成了剧版唐泛鲜明的性格标签，从扮相上也尽力靠近小说里“温文尔雅，令人如沐春风”的形象。虽有了接地气的鲜活，但也失掉了原著里更为立体复杂的人物魅力。

吃货属性的塑造在尺度把握上也显出几分过火。剧集开篇便是唐泛在东计吃烤肉，如同《舌尖上的中国》一般侃侃而谈肉质与烹饪手法。紧接着顺天府府尹潘宾为解决手头堆积的案子，派人抢走唐泛的烤肉炉，将其请回府中边吃边断案。

爱美食本是唐泛身上小彩蛋一样的反差萌特点，但扩大化的吃货属性却掩盖了其作为推官严肃专业的一面。不分场合地点的“爱吃”本质上是一种降维处理，喧宾夺主地着墨于“吃货人设”，反而会给观众留下“不务正业、不合时宜”的印象。

与此同时，为了凸显唐泛敏锐的洞察力，其夸张化的戏剧处理也显得缺乏逻辑。为节省时间，唐泛让官差们同时念出好几份卷宗，并能一边眯着眼睛享受美食，一边抓住每个案件的突破点。这样的夸张处理固然是唐泛推案能力的直接展现，但缺乏逻辑的情节设置无法作为天才的注脚，逻辑与细节才能使观众信服。

事实上原著里唐泛的“和光同尘、如沐春风”与隋州的“人冷心热”是更为立体复杂的刻画，两人相携破案产生的友谊是相互欣赏、并肩作战的坦荡真挚。但到了剧版的呈现里，两位角色的性格则被标签化为“傻白甜”与“冰山脸”，相处互动是欢喜冤家的打打闹闹：例如唐泛搬入隋州家中，为求隋州帮忙赎出婢女冬儿，烧坏厨房做出白菜鸡蛋面汤饭，味道却难以下咽；唐泛替隋州翻晒整理书籍，遭隋州指责赌气要搬走……这些情节桥段里唐泛与隋州的相处模式更类似于传统偶像剧里男女主角的相处，一人负责惹事，另一个负责处理善后。

核心人物唐泛性格特征的“女化”让女性受众聚焦的友谊线降维成“欢喜冤家”的模板。诚然，《成化十四年》在烟火气的日常里做到了趣味性，但小说剧作里核心的“知交之情”被扁平化的呈现，这样的改编硬伤自然也招来原著粉的不满。另一方面，为了过审而添加的“唐泛与朵儿拉的感情线”则有些画蛇添足。因为一件斗篷产生的纠葛不仅拖沓，在三集的篇幅里都没有阐明清楚；情节更是天外来客，游离在主线剧情外，显得格格不入。

破案剧情服务于人物塑造，也应遵循逻辑主线

等到剧情节奏进展至案情的探查之后，欢意楼与太子伴读两个案件在突兀的线索里被证明两者并无关联，只是因为巧合被联系一起，这样虎头蛇尾的真相难免给观众造成一种落差感。而两个案件背后的“另有隐情”从细节铺垫来看并不高明，潦草的结案没有给埋设伏笔足够的空间，突兀的结尾也给悬念氛围的持续营造造成了很大的难度。

破案情节的不连贯也加重了剧情的破碎感。某种程度上，《成化十四年》里的单元案件重点并不在于强情节，而是服务于唐泛与隋州的人物塑造与互动。原著的案情本身偏于小巧精致，因此情节量也有限。失去一以贯之的逻辑线，杂糅案件的铺展也让人物的呈现也出现分割感。

唐泛夸张的活泼性格掩盖了其推断能力，他高智商的体现从逻辑上就无法说服观众。例如两个案子的突破点线索来得轻而易举：唐泛在听完太子伴读的相貌描述之后，便立刻断定天意楼凶杀案中另一位受害者身份就是失踪太子伴读韩早，这样没头没脑的剧情铺展在剧里比比皆是。

例如汪植胁迫唐泛帮忙，假称自己是唐泛的书粉，请其在出版的艳情小说上签名，以此作为威胁唐泛的把柄。“善推案”的唐泛在剧集有意的戏剧处理中，分化成了“不谙世事，却敏锐过人”的两级对比。

对于讲求逻辑性的探案剧而言，这样人物塑造实属老套。有着慕强心态的普通观众，更期待看到的是两位主角“强强联盟”而非“扁平化的戏剧对比”。破碎的剧情节奏与没头没脑的案情铺展，也无法让观众产生持续的追剧热情。

人设、剧情，谁才是双男主戏的关键核心？

以《镇魂》《陈情令》为代表的女性向双男主戏本质上是女性观众群体结构与话语权的崛起。无论题材类型与剧情故事，这些满足女性审美凝视的双男主剧，其共通点都在于人设贴合原著。对于这类IP的潜在女性受众而言，其观剧需求满足的是女性审美。

从服化道与镜头语言的运用来看，《成化十四年》是贴合女性审美的，男性角色的选择也是美型的偶像化。视觉美感上延续了双男主戏的打造传统，但在叙事模板上没能把握原著的精髓。事实上目前市场的双男主戏基本来自IP小说，对于其改编价值的把握仍在探索期。

而追溯双男主戏火热的背后，其作品的魅力来自于男性人物形象的新鲜感与跳出言情叙事的反差。不再有以往哭哭啼啼的怨妇、弃妇和傻白甜，两位男主人公一路升级打怪、快意恩仇，剧情专心于故事的刻画和铺陈，角色的吸粉能力来自层次丰富的人设特征。

这也是《成化十四年》的遗憾所在，其原著里两位主角的人物塑造有着诸多可取之处，但在影视化的过程中让位于轻松化的叙事风格，夸张化的人物处理失去了原本的性格底蕴，没有了人物辨识度的《成化十四年》也只能沦为平庸之作。

需要看到的是，随着《撒野》等一系列双男主戏的储备改编，这一股双男主剧的热潮或许还要继续蔓延，这也将双男主剧的改编问题摆上台前。在审查红线之下，对于双男主IP本身的选择或许需要更加谨慎。

成化十四年贾静雯第几集出现

《成化十四年》定于2020年4月1日在爱奇艺播出，由郭爽、杨欢执导，成龙监制，官鸿、傅孟柏等主演的古装探案剧，改编自梦溪石同名小说。

《成化十四年》是根据梦溪石的同名小说改编的，官鸿饰演的唐泛是六品推官，傅孟柏饰演的隋州是锦衣卫总旗，他们两人是一对搭档，联手破获了很多案件，结下了情谊。

王茂蕾饰演的尚铭是剧中的大反派，他是东厂督主，目的就是想要制造混乱铲除异己，好达到自己在朝野上培养自己实力的目的，不过幸亏有唐泛和隋州的存在，才粉碎了他的阴谋。

从剧情介绍来看这又是一部古装悬疑推理破案类型的剧，而且这又是一部网剧，很多小说中的情节应该能得到最大化的还原，这才是观众们期待这部剧早日上映的原因。

还有一点不得不说的是，《成化十四年》是由成龙监制的一部古装探案剧，成龙上一部监制的电视剧还是《神话》，从这一点来看质量应该不会差。而且据导演透露为了拍好这部剧还结合了大量的史实资料，应该会打造出一款明朝版的“福尔摩斯和华生”。