制片人：吴志非

吴志非在接受采访时表示，自己当初就是为了要兼顾年轻观众，才想到要在剧集中加入一些二次元的元素。“既然选择这样的形式，我觉得我们就要用创新的形式和手法进行表达，我们不希望呈现出来的效果是粗糙、劣质的，我们要做就扎实的。”吴志非笑称，这部分内容的制作成本占比相当高，这也成为了《忽而今夏》最与众不同的亮点。

李峥：从互联网人到影视剧制作人，

“媒体人”的身份并没有发生改变

从互联网人到影视剧制作人，李峥的转型跨度不可谓不大。十年之前，他曾是百度的新闻发言人，后来加盟完美世界游戏负责品牌和公关，2010年底到了完美世界影视。李峥告诉娱小兽，虽然自己工作室成立得比较晚，但影视创作的基因却已经根植了8年。最初结缘影视的他主持和参与了电影《钢的琴》和《失恋33天》的营销工作。在前辈面前，他始终抱着学生心态。采访过程中提及，也总是毕恭毕敬得尊称他们为“艺术家”。

但面对互联网对影视行业带来的变化，他也有自己的一套想法。在李峥看来，公关、媒体人、影视制作人本质上都是“媒体人”。他认为，无论内容、营销、公关还是传播，都无法避免“互联网化”，这样的背景下它们之间的界限也越来越模糊，甚至被打通。“无论是电视剧还是综艺，大家其实都殊途同归，都是在共同做一个很好的内容，再把这个好内容传递给大家，所以我觉得本质是‘媒体人’的身份并没有发生改变”，李峥如是说。

提到工作室未来的规划，李峥一再强调“精而美”的概念。我们的作品就是希望每一帧每一秒都能够禁得起推敲。”除了先前的互联网从业优势，“真诚写实”便是李峥和他的工作室最大的优势。“我们特别期待在自己的努力之下，能够讲出一个最真挚的故事。一个让你看完之后，真正有感动的，而且有共鸣的一个故事，这真的就是我们想的。”

《忽而今夏》也一直遵循这个准则，不同于“狗血剧”的造梦路线，一直以“写实主义青春”自居。“因为梦总有醒的那一天”，在李峥看来，业内现象级的好片子都有别于虚无缥缈的空中楼阁，“像《奋斗》、《北京爱情故事》这样的作品，它都是真的和观众有共鸣，用真情实感让人去思考过去，展望未来。”

至于工作室的定位，李峥则表示，“现在还不到符号化的时候，但‘写实主义青春’一定是当前的发力点。接下来还将与嘉行合作推出描写后青春期的电视剧《趁我们还年轻》。该剧正在拍摄中，也是工作室酝酿了两年多的作品，风格锁定写实青春。”

不好高骛远，扎实走好每一步，在国内影视市场日益浮躁的今天，李峥和他追求的“精而美”的工作室，未来可期。