三、 喜剧情节是骨架
记者:这部剧的情节可以说一波未平一波又起,时而紧张时而搞笑,能谈谈情节的构思吗?
石铭华:因为入行之初我们是做电影编剧,相比较而言,电影的情节性要比电视剧强一些。所以我们写的剧情节性也都比较强。对喜剧而言,喜剧人物立住了,接下来就要靠喜剧情节来进一步让这些人物鲜活起来。考虑到牛大宝是一个痞气油滑的市井小人物,加上我们一直喜欢中国传统文化,鬼谷子、孙子兵法、三十六计这些差不多倒背如流,所以在设计情节时,我们给了牛大宝一身的心机和套路。
石铭晖:全剧看下来,牛大宝先是苦肉计接近龙定海,然后假痴不癫进入皇华驿,之后声东击西、趁火打劫智救朱一位,接着美人计加反间计加无中生有计除掉茅罡,随后移花接木、金蝉脱壳绑走孙之兰,之后调虎离山、浑水摸鱼劫走罗刹公主,接着瞒天过海、暗渡陈仓放走铸炮师铁千斤,然后笑里藏刀、偷梁换柱用连环计除掉一口鸟,最后釜底抽薪、欲擒故纵,要挟顺治放了自己和兄弟。
石铭华:因为我们比较喜欢戏剧中的“佳构剧”,也很喜欢导演比利·怀尔德的电影,无论是佳构剧还是比利的电影,都以精致巧妙的情节著称,所以这部剧的情节方面会追求机智有趣的东西。另外因为有谍战色彩,所以情节上我们也设计了很多绝境,一方面逼出剧中人物的性格,一方面激发观众的紧张感。
四、 包袱和段子是血肉
记者:这部剧的包袱和段子很密集,能谈谈创作方面的想法吗?
石铭晖:现在是快餐时代,也是信息爆炸时代,包袱和段子作为“短平快”的吸引观众的手段确实不可或缺,但它们一定要依附于喜剧戏核、喜剧人物和喜剧情节上面,这样效果才能最大化。
石铭华:关于这部剧的包袱和段子其实有些遗憾,因为编剧团队的配合问题,有些包袱和段子不符合古装戏的语境和语态,穿越了。有些偏离了主线剧情,有些过于偏重客串明星,这一定程度上把这部剧严丝合缝的故事主线割裂了,降低了叙事方面对观众的“粘性”。另外有些集数包袱过多,观众本该跟着剧情走却变成了跟着笑料走,本该跟剧中人物同呼吸共命运却变成了数笑点。这些都是我们创作者需要反思的。当然,遗憾在所难免,在遗憾中再接再厉就好。
五、 严肃的创作态度是保障
记者:写喜剧是不是特别好玩儿?










