三、 喜剧情节是骨架

记者：这部剧的情节可以说一波未平一波又起，时而紧张时而搞笑，能谈谈情节的构思吗?

石铭华：因为入行之初我们是做电影编剧，相比较而言，电影的情节性要比电视剧强一些。所以我们写的剧情节性也都比较强。对喜剧而言，喜剧人物立住了，接下来就要靠喜剧情节来进一步让这些人物鲜活起来。考虑到牛大宝是一个痞气油滑的市井小人物，加上我们一直喜欢中国传统文化，鬼谷子、孙子兵法、三十六计这些差不多倒背如流，所以在设计情节时，我们给了牛大宝一身的心机和套路。

石铭晖：全剧看下来，牛大宝先是苦肉计接近龙定海，然后假痴不癫进入皇华驿，之后声东击西、趁火打劫智救朱一位，接着美人计加反间计加无中生有计除掉茅罡，随后移花接木、金蝉脱壳绑走孙之兰，之后调虎离山、浑水摸鱼劫走罗刹公主，接着瞒天过海、暗渡陈仓放走铸炮师铁千斤，然后笑里藏刀、偷梁换柱用连环计除掉一口鸟，最后釜底抽薪、欲擒故纵，要挟顺治放了自己和兄弟。

石铭华：因为我们比较喜欢戏剧中的“佳构剧”，也很喜欢导演比利·怀尔德的电影，无论是佳构剧还是比利的电影，都以精致巧妙的情节著称，所以这部剧的情节方面会追求机智有趣的东西。另外因为有谍战色彩，所以情节上我们也设计了很多绝境，一方面逼出剧中人物的性格，一方面激发观众的紧张感。

四、 包袱和段子是血肉

记者：这部剧的包袱和段子很密集，能谈谈创作方面的想法吗?

石铭晖：现在是快餐时代，也是信息爆炸时代，包袱和段子作为“短平快”的吸引观众的手段确实不可或缺，但它们一定要依附于喜剧戏核、喜剧人物和喜剧情节上面，这样效果才能最大化。

石铭华：关于这部剧的包袱和段子其实有些遗憾，因为编剧团队的配合问题，有些包袱和段子不符合古装戏的语境和语态，穿越了。有些偏离了主线剧情，有些过于偏重客串明星，这一定程度上把这部剧严丝合缝的故事主线割裂了，降低了叙事方面对观众的“粘性”。另外有些集数包袱过多，观众本该跟着剧情走却变成了跟着笑料走，本该跟剧中人物同呼吸共命运却变成了数笑点。这些都是我们创作者需要反思的。当然，遗憾在所难免，在遗憾中再接再厉就好。

五、 严肃的创作态度是保障

记者：写喜剧是不是特别好玩儿?