凤凰网娱乐：原作里没有这个情节而片中说他掉江里了，但是感觉有些微妙。他真的掉江里了么。

范伟：我和导演商量说，咱们这个丁务源是不是真掉江里了，说清楚就太有指向性了。如果说真的掉江里了的话，这个就显得太不像丁务源了；如果说他没有（掉到江里），但是设了个套，说自己掉了，那就又显得这个角色太外化了。所以我们就把这个判断最后留给观众，但是一定留给观众足够的“破案”线索去判断。所以设计丁务源台词的时候就可以留了很多漏洞在他自己的陈述中。观众在看的时候有可能会滑过去，比如丁务源说自己过江的时候睡着了所以掉江里，这就是漏洞，这时候张超（剧中扮演秦妙斋）就很巧的接了一句：那船家也睡着了？——于是丁务源就小尴尬了一下说，啊可能吧。这里就是巧妙的埋给观众线索。包括之后秦妙斋给丁务源点烟那里，丁以为秦要给他点，结果秦先给自己点上了。这里两个人之间那种微妙的关系和心态，表现得就特别对。导演和我把这些戏给了张超之后，他能非常好的反馈回来，接回来，我觉得这个就非常得好。

凤凰网娱乐：对于点烟那个段落的那种微妙的关系，放映的时候很多不同国家的观众都有体会到这个笑点并且笑出声。我觉得包括在本作之中的表现，您一直以来都可以算得上是“喜剧”的表演。很多“喜剧”是可以超越文化背景的，现在国内有很多打着喜剧旗号的作品实际上就是一些靠“语言段子”累积起来的“段子剧”，这种作品往往比较局限于特定的背景。对于这类“喜剧”和表演方式您有怎样的看法。

范伟：我觉得你给的这个定位特别好，“段子”就是“段子”，喜剧电影就是喜剧电影。“段子”本身是靠语言，靠一些小噱头，特别片段的一些东西来搞笑。而喜剧——如果说把我们的这个片子定位为喜剧，或者哪怕只是有喜剧元素的电影来看，剧本结构中的设计的幽默元素，人物设计中的幽默元素，包括丁务源，包括尤大兴，老舍先生最初在设计这些角色的时候本身就从整体上铺垫了喜剧的东西在里面，是整体的，非片段化的，不是一两句就说清楚的。我觉得一个好的喜剧是离不开整体故事结构，离不开人物性格设计这些，缺一不可的。而段子呢，可能就是玩语言，就是那么一两句话比较逗一些，像讲了个小笑话。喜剧不是这样的。从我个人来说，我还是比较喜欢那种一本正经的喜剧人物。像丁务源这样的角色，像之前说的，我们还是在“拽着”演，在这种情况下演出喜剧效果，就是觉得，怎么说呢，个人感觉比较高级一点。就像吃饭一样，可能很多会喜欢吃口味比较重的菜，从我个人来说，可能会比较倾向于，口味比较微妙一点，需要仔细品尝的东西，这样会比较有意思。

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