在总导演马力看来，音乐节目所能够呈现和表达的要远比当下现有的节目品类更丰富。然而近年来出现的经典模式几乎被看作是音乐类节目表达的为数不多的几种方式而长期霸占着电视荧屏，但音乐的面向就只有如此单一吗？

《十三亿分贝》就是试图去打破这种单一的表达方式和呈现面向，以极具中国特色和本土贴近性的方言为切入，在欢乐有趣的网络化气氛之中完成一次方言音乐大赏。

“不是选秀，而是方言音乐大赏。”马力介绍，两周后，节目在抢人环节之后，会进入音乐会音乐展现的部分，并在抢人和音乐会之间轮替转换。与以往很多音乐类节目相比，这档节目并没有明确的规则，没有比赛也没有真正意义上的淘汰，在马力看来，对方言音乐的欣赏只有喜好上的差异，没有高低之分。

而这档节目的无模式也正是节目在网络化过程中的刻意为之，打破规则，希望带来更多意想之外的传播度和看点，“不用太多设计，节目本身的互动建立起来的那种改变是可以被用户感知的。”

《十三亿分贝》中，没有高高在上的导师，也没有虔诚恭敬的学员，更多的是带着自己对方言和本土文化的理解来到节目中的表演者，在轻松有趣的气氛中，达成一种交流。

在很多人看来，这档节目元素过于丰富，有脱口秀的成分，也有音乐秀，也有很强的网络化的综艺性。在姜滨看来，《十三亿分贝》是一档综合体的网络综艺，它没有去拘泥于某种形式，同时也没有办法去准确定义，“综合体带来的好处是信息量大，这是符合爱奇艺年轻的网络用户的喜好的。”

互联网下的形态变革

谋求颠覆的《十三亿分贝》除了在题材和形态上完全从新开始之外，也通过嫁接直播，来寻找突破，爱奇艺自身的直播平台，也为节目本身对直播形态的嫁接提供了便利，因为就在不久之前，爱奇艺还发布打造自己的直播平台“奇秀”。

在总导演马力看来，直播首先给节目带来的就是人与人之间对话关系的改变，打破了简单的人际之间的交流，视角与语态都产生了改变。

可以看到，在这档节目中，所有的嘉宾都比在以往任何节目中都更放松，这种放松甚至被网友戏称为随便。“汪涵已经不再是那个在节目中救场的神，他在这档节目中被拉下了神坛。”而所有轻松的状态与节目本身以及互联网节目的属性和追求不谋而合。