口述：傅瑾（中国戏曲学院教授、梅葆玖先生好友）

玖爷是一个家风很好的人，我没见过梅兰芳，我从玖爷身上真是见到了梅家的家风。无论开大会小会，他几乎每次都会说起父亲是怎么教导他的，待人接物谦和大度，品行温文儒雅。葆玖老师自己也是这样做的，什么时候见到他都是笑眯眯的。他说他父亲从没跟人大声说过话，红过脸，而他一直是把他父亲当作艺术和人生的双重榜样，像他父亲那样去对待人、对待艺术。前年他80岁的时候，我们本来准备给他做一些庆祝活动，他坚决不肯，因为也是他父亲诞辰120周年，他觉得不能干扰了他父亲的光环。

他在50岁以后越来越意识到自己作为梅派传人的责任感，和他年轻时候挺不一样的，年轻的时候也是个淘气包，闹腾的人。他们家孩子里搞戏曲的就是他和七姐梅葆玥，葆玥唱老生。实际上唱旦角的只有葆玖一个。梅兰芳年纪大了，也需要一个传人。

我印象很深的是，有一天葆玖跟我商量起一个事，他觉得梅派艺术是一个整体，希望能以梅兰芳艺术研究中心来恢复梅兰芳的时装戏和红楼戏的7个剧目。这跟我的想法不大一样，包括我自己在内，大多数人都觉得梅兰芳作为古典艺术的代表，主要的成就在古装戏，《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》这些“梅八出”，因为梅兰芳五十岁之后只演这些剧目，认为那些戏更能代表他的艺术理想。葆玖这个想法挺有意思的，他觉得梅兰芳这些年轻时候的尝试如果能呈现出来也是很好，才能看到完整的梅兰芳。

葆玖跟很多艺术家不一样，别人更多是把台上东西玩好就好了，他有更多的社会关怀和对于文化的传承意识。他前段时间还在两会提案，希望年轻人要练毛笔字，学习繁体字和京剧。

忆传承 他捍卫了梅派演唱风格的纯洁性

口述：吴迎（中国梅兰芳文化艺术研究会副会长、《梅韵玖传梅葆玖》一书作者）

梅先生对梅兰芳的唱腔艺术和声腔艺术的发展做了哪些事？首先，梅先生以身作则、亲力亲为，捍卫了梅派演唱风格的纯洁性。

十多年前在麦田唱片公司录制的全本《太真外传》和全本《贵妃醉酒》这两张金唱片，是梅派演唱水平的标志性的事，它全面概括了梅派演唱在梅葆玖时代达到的新的水平。运气、使腔、咬字、口型确确实实捍卫了梅派的纯洁性，实实在在体现出了“平稳之中蕴藏着深厚的功力，简洁之中包含了丰富的感情”，捍卫了“使人感到洁白纯真，而荡涤着人们的心灵”的艺术效果，事实放在面前，当场可听。

我有幸参加了这套唱片制作的全过程，全程监制、策划。梅先生颇费了一番心血，不断修改，反复推敲，一旦进棚，这一段一定是一气呵成，几乎没有技术合成的必要。梅先生说：“我们这唱，不比唱歌，如果人家听出来不是真功夫，还是免了为好。”这话连我都坐不住了，真不愧为梅兰芳的儿子。