曝90生不止四部剧没过会 行业洗牌加剧。最近，一则关于“同一艺人四部剧都没过会”的消息引发热议。这种现象精准地触及了当前市场最敏感的神经。网友们纷纷猜测，矛头指向了去年播剧成绩不佳的男演员。虽然无法点名，但这种情况绝非个例。因此，比起纠结“他是谁”，更值得追问的是“为什么”。
今年以来，影视行业遇冷，平台开机项目数量锐减，已是公认的事实。市面上在拍剧组明显减少，项目过会门槛越来越高，归根结底是平台对开机的态度空前谨慎。一场围绕内容、成本与风险控制的行业洗牌已经拉开序幕，内娱进入了“开机冷静期”。
今年第一季度，四大视频平台公开的开机长剧只有28部。这个数字相较于2025年同期小幅回升，但远低于2022年的55部和2024年的53部。腾讯视频以10部的数量领跑，爱奇艺和芒果TV各5部，优酷仅有4部。如果按照这个节奏推算，2026全年开机量很难超过150部。
这28部剧的题材与主演透露出一个信号：平台的注意力集中在“经过市场验证”的安全赛道上。腾讯视频的10部剧中，7部为古装剧，主演包括杨幂、杨洋、王鹤棣等流量明星。剩下的3部选择了稳妥的成熟赛道，如徐峥、任素汐领衔的悬疑剧《糖心菠萝》，孙俪、秦海璐主演的悬疑剧《原地逃离》，以及张晚意、沈月主演的家庭群像剧《但愿人长久》。
芒果TV既有犯罪题材《胜利的滋味》，也有李漠执导、倪妮主演的无限循环流治愈喜剧《简单的人生》，同时储备了檀健次、卢昱晓主演的古装爱情剧《何不同舟渡》，王星越、邓恩熙主演的现偶大IP《告白》，以及TF四代主演的校园剧《我们的少年时代2》。
优酷的重点项目是李昀锐、刘些宁的古装爱情剧《归良辰》，以及陈都灵、陈静可主演的科幻无限流题材《今天也没变成玩偶呢》。其余两部悬疑剧均采用“短平快”的制作模式，古装悬疑剧《大宋奇闻录》仅拍了两个月就迎来杀青，1月开机的悬疑刑侦剧《登场》2月就杀青，制作周期和资金成本都经过大幅压缩。
爱奇艺在悬疑赛道布局了《余红》《逆时追凶》两部作品，虞书欣、张云龙的《云初令》是重生类型的古偶，现偶题材有章若楠、王安宇的《想把你和时间藏起来》，钟楚曦、陈伟霆、向涵之的《爱情慢慢》。
种种迹象表明，影视行业的“盘子”持续缩小，而准入门槛却在不断抬高。资深制片人伊森坦言，在平台把大量资金分流到短剧赛道、加码AI内容生产的当下，长剧的过会难度逐季度陡增。制片人Aron也透露，现在平台的选择逻辑极度保守，全行业都在收紧，以后黑马项目会越来越难出。
制片人滕飞认同Aron的说法。在她看来，平台虽然资金紧张，但还是愿意押宝值得花钱的项目。平台的钱会留给最稳妥的项目，要么性价比极高，要么IP够强、能做系列化开发。例如，《十日终焉》开机即爆，不仅是番茄小说9.9分的顶级IP，导演、编剧都有代表作，更有肖战这样的顶流演员加盟。平台愿意为这类项目做系列化开发，因为它能延长IP生命周期，降低单次投资的风险，回报是可预期的。
在这种背景下，传出“同一艺人四部剧没过会”的消息并不意外。除了平台眼中的“预制爆款”，剩下的项目“搁浅”，原因是多维且现实的，演员只是其中一环，核心矛盾始终绕不开“钱”和“风险”。很多项目不是不能拍，而是制片方想要争取高评级，以此拿到更高的投资和更好的平台资源位；但平台认为其演员、IP或班底的实力，无法支撑高评级。一旦双方出现认知分歧，项目最终只能僵在原地。
平台资金收紧已是公开的秘密。从2023年开始，就有头部平台出现了项目款拖欠的情况。平台倾向于高性价比，甚至卷到了创作端。编剧布布透露，在前期接触某平台的一部古偶大IP改编剧时，曾被另一支短剧起家的团队截胡，平台反馈道：“你们的剧本很好，但那个团队不要钱。”
此外，平台对内容的审美和要求似乎陷入自相矛盾的内耗。平台依然认大IP，但现在市面上能叫得出名字的大IP早已被瓜分殆尽。而在大IP的基础上，平台又会对剧本提出极其细碎的要求。很多要求在创作者看来互相矛盾。例如，配角上桌后，平台明确要求每个角色单拎出来都要有完整的背景故事和独立的冲突线，但在伊森看来，太多的冲突点堆砌在一起只会让剧情过“满”，反而失去了主次。“五分钟一个小高潮，三集一个大高潮”的硬性要求，最终只会让剧本彻底变平。
排除了资金和内容的问题，最后才落到演员适配度这一环。平台内部对演员有一套动态的风险评估体系。演员之于项目过会的作用变得微妙。此前流传的“单人过会”说法已被淘汰，取而代之的是“因一部剧爆火，暂时受平台认可”的流量新星。例如，2025年这个名字是《永夜星河》后的丁禹兮，到了2026年，换成了《逐玉》后的田曦薇。
至于男主演张凌赫，也凭借《逐玉》提升了知名度与认可度，跻身业内眼中的热门人选。但滕飞透露，由于“粉底液将军”事件，张凌赫的平台认可度稍逊于女主田曦薇。伊森则举了一个更直观的例子：他手上的一个古偶项目过会前，平台直接从名单中选中了三个男演员的名字——宋威龙、王星越、陈哲远，除此之外的人选都被否决。
年轻演员被流量周期所限制，热度起伏极大。制片人们所了解的“四部剧没过会”的演员比大众想象的要多得多。伊森透露，网友猜测的被“退货”的90生实际接洽后没能过会的项目远比四部要多，只是因为行业信息不对等，大众无从得知。还有很多在观众看来“已经上桌”的小生正遭遇着被平台“卡”着无法升番的尴尬处境。
与此同时，演员的片酬博弈也进入了全面通缩的新阶段，平台自然更倾向于选择性价比更高的艺人。伊森透露，演员片酬已经跌到了低点：40-50岁的一线男演员，男一号的片酬是巅峰时期的三折，配角片酬更是腰斩再腰斩。即便是田曦薇这样的当红演员，也不会因为一部戏数据好就贸然涨片酬。
对于演员来说，主动降片酬已经成为推动项目过会的最现实路径。演员换谁都行，现在行业里，愿意降片酬的有一拨人，拼演技、拼人脉的有一拨人，剩下一直忍着的，也有。当开机冷静期来临，项目数量锐减后，演员不得不更加主动，甚至在某些看好的大项目里，愿意接受配角的位置，以换取“过冬”的物资。