迪丽热巴在2026年4月宣传新剧《白日提灯》期间的多场采访中，直言演员职业存在被动性，坦言自己对市场剧本缺乏了解，并称只能被动等待团队筛选的本子。

她在腾讯视频的专访中透露，当主持人问及“想演什么类型过瘾角色”时，她表示毫无具体方向：“我完全没有构想，因为根本不知道市面上有什么题材”。她进一步解释行业现实：“这个工作比较被动，给我什么本子才能看到什么，只能处于被动等待状态”。此番言论迅速引发热议，不少网友惊讶于顶流演员竟对剧本市场如此“信息闭塞”。

针对外界“为何不主动争取”的质疑，部分观点指向行业结构性因素。演员需依赖团队初筛剧本，经纪公司对项目的第一层把控直接影响演员选择范围。影视寒冬下优质项目锐减，演员需匹配制作方资源的商业诉求（如平台置换、带资进组），个体主动性空间被压缩。剧组筹备期保密性高，非核心圈层演员难获项目动态，迪丽热巴“不知市场有何剧本”的表述折射行业普遍现象。

但也有批评声认为，顶级演员应打破被动性。微博用户指出“普通人都懂争取机会”，质疑其团队运作效率；更有观点直言“扑街作品过多导致剧本减少”，要求演员反思自身扛剧能力。

值得注意的是，迪丽热巴的“被动论”存在辩证性。尽管受限于剧本获取途径，她强调对选定项目的深度把控。她坦言选剧核心标准是“剧本传递的社会价值”，如《利剑玫瑰》聚焦打拐议题、《公诉》普及反诈知识，通过角色引发公众对弱势群体的关注。她拒绝被市场标签定义，曾在《时尚芭莎》采访中直言“标签是外套，不是我的皮肤”，坚持通过多元角色突破自我边界。为演好《枭起青壤》中400岁鬼王，她主动研究婴儿感知世界的反应；在《利剑玫瑰》设计“即兴盖外套保护受害者”等细节，将被动接戏转化为主动创作。

迪丽热巴的处境映射了演员群体的结构性困境。资本主导的影视生态中，演员常沦为项目“生产要素”，选择权弱于制片方与平台。即便顶流也难逃经纪合约约束，网友对比其“《克拉恋人》时期主动争取角色”与现状，质疑团队规划失职。2026年多部S+剧集口碑滑坡（如《白日提灯》豆瓣差评争议），投资收缩导致头部演员竞争白热化，“等戏拍”成为常态。

面对争议，迪丽热巴提供新解题思路——将影响力转化为社会价值传递的杠杆。在央视专访中，她重新定义演员使命：“我有责任用自身影响力，带观众看见那些被遗忘的角落”。从《阿娜尔罕》到《利剑玫瑰》，她以“无IP、零宣发”的现实题材撬动社会议题讨论，证明被动接戏不等于被动创作。这种“戴着镣铐跳舞”的实践，或为行业提供突破样本：当选择权受限时，深耕角色价值或是演员破局的关键支点。