李宏毅多次指出，长剧与短剧本质都是为观众提供情绪价值，不存在艺术形式的优劣差异。

长剧：需观众沉浸式体验，通过复杂叙事和人物成长传递深度情感（如《少年歌行》中他苦练数月武打戏，塑造角色的厚重感）。

短剧：适配碎片化场景，以快节奏、强冲突直击情绪爽点（如《风花雪月篇》仅用三分钟眼神戏立住人物）。

李宏毅认为这是一个快节奏的碎片化时代，资讯繁多，人们的时间被碎片化，因此更倾向于观看碎片化的影视剧，短剧正好符合这一特点，而长剧在这种环境下则慢慢走向消亡。

长剧的拍摄方法类似于传统电视剧，注重在相对合理的逻辑范围内延展故事情节，以展现完整的故事和丰富的人物形象。而网络短剧的本质更像是电影，虽然长度与电影时长差不多，但它需要在相对合理的时长范围内，把故事情节碎片化，分成几十集或上百集，通过各种方式不断刺激观众的观影欲望，让观众付费不断看下去。

李宏毅指出现在很多演员已经转向短剧领域，因为短剧市场规模庞大，如果演员不参与其中，可能会失去很多机会。